對歷史的回望、對現實的體悟，讓國人對中國道路、理論、制度和文化更加認同，對反映黨史國史、主流價值的文藝作品自然更加接受。從時代脈搏中感悟文藝脈動，從偉大征程中萃取創作素材，用細膩的筆觸、優美的旋律、動人的形象造就更多優秀作品，這是文藝工作者肩負的時代責任，也將幫助更多人找到精神上的棲息地。

飛天獎與金鷹獎兩大電視劇領域的重磅獎項近日接連頒出，《人世間》《山海情》《覺醒年代》等一批重大主題電視劇滿載而歸。廣大網友在為獲獎者喝彩的同時，也再度討論起了劇中情節，開啟了“二刷”“三刷”。

業界的充分認可與觀眾的熱烈反響，彰顯著重大主題創作在如今國劇市場上的主流地位。就拿上述作品來說，既是視角宏大的“主題劇”——聚焦建黨大業、脫貧攻堅、改革開放等重大歷史事件，承載著厚重的中國精神、中國價值、中國力量；也是國民度極高的“話題劇”——不僅收視數據一騎絕塵，而且激發了全社會的情感共振，對這些作品的討論從影視、文化圈，擴散到歷史、社會史等各領域，還與現實生活產生了聯動。比如，《覺醒年代》讓陳氏父子的紅色故事“出圈”，許多觀眾自發前往合肥延喬路祭奠先烈，“延喬路盡頭已是繁華大道”的時空交錯感更是戳中無數人的淚點。種種跡象表明，重大主題劇正在這一輪創作轉型中，以全新的樣貌實現口碑與收視的雙贏。

在我國文藝創作領域，一度有“有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’”之說。大量精品力作的集中出現，彰顯了守正創新的新氣象新成果，也引人探尋其中的成功經驗。比如，對于大時代大事件的精準把握。黨史國史蕩氣回腸、相關研究卷帙浩繁，潛心靜氣，尋找崢嶸歲月中影視演繹的切入點，人物刻畫細膩、歷史細節考究、時代色彩鮮明，這份匠心投入注定不會白費。比如，對于藝術規律、觀眾情感的充分尊重。這些作品的動人之處，恰在于尊重時代真實的邏輯，忠于功勛人物生而為人的情感，將價值觀藏于人物的言行舉止。拿出切合時代的藝術創作手法，讓那些看似宏大的事件不再懸浮，凝結其中的思想與情感也就更容易走進觀眾心中。

獲獎作品終歸是少數，但近些年重大主題創作的“爆款”作品著實很多，甚至形成了一種文化現象。不少觀察者將這類作品稱為“新主流文藝”，思考其走紅的邏輯。在筆者看來，相關部門的積極引導、藝術創作的創新求變固然是一方面，但更為根本的還在于世道人心的變化。誠如哲學家福柯所言：重要的不是故事講述的年代，而是講述故事的年代。國民心態與國家發展息息相關，今天的中國已經重回世界舞臺中央，穩經濟、促發展，戰貧困、建小康，控疫情、抗大災，應變局、化危機……我們攻克了一個個難關險阻，創造了一個個人間奇跡，真切的獲得感提振著人們的自信心。而與中國之治相對的則是西方之亂，地緣沖突、退群鬧劇、脫鉤斷供等“黑天鵝”事件，讓我們看到了不同政治制度的效能、不同經濟模式的利弊，認知的全面化夯實著人們的自信心。對歷史的回望、對現實的體悟，讓國人對中國道路、理論、制度和文化更加認同，對反映黨史國史、主流價值的文藝作品自然更加接受。說到底，“新主流文藝”的走紅不是憑空而來，而是與時俱進、水到渠成的結果。

每個時代都會誕生屬于自己的代表作品，而一部好的作品不僅會對社會發展產生強大推動力，更會對一代人的人生選擇產生潛移默化的影響。今天，我們正踏上新的遠征，一系列新的思路深謀遠慮，一系列新的戰略高瞻遠矚，一系列新的舉措求真務實，洶涌澎湃的時代激流中有取之不盡的創作源泉。“鄉村振興”“航天強國”“數字經濟”等每一個關鍵詞背后，都有數不清的好故事好素材。與此同時，今天的中國人更加自信、自立、自強，志氣、骨氣、底氣空前增強；國產劇市場經歷合縱連橫后，泡沫逐漸被市場回調擠碎，作品重新回到了品質勝過流量、社會價值回歸主流表達的正路。有利條件的累積，讓文藝創作迎來一個黃金時代。從時代脈搏中感悟文藝脈動，從偉大征程中萃取創作素材，用細膩的筆觸、優美的旋律、動人的形象造就更多優秀作品，一定可以更好書寫國民氣質、激揚大國精神。

在《人世間》的結尾，人間回暖，草木蔥郁，穿過近半世紀的風雨滄桑，人們依舊真情滾燙。這讓人不禁想起原著作者梁曉聲的話——人應該有兩個故鄉，一個是現實地理的故鄉，另一個則是精神上的故鄉。記敘時代影像、反映時代精神、書寫時代人物，這是文藝工作者肩負的時代責任，也將幫助更多人找到精神上的棲息地。

來源 北京日報

作者 崔文佳

流程編輯 馬曉雙