海報設計 澎湃新聞記者 周寰
【編者按】
對曾璜來說，影像收藏是他20年來最主要的業務：2001年，參與創辦平遙國際攝影節，了解了攝影節運作、攝影展策展；2003年，協助侯波、徐肖冰兩位老人的作品到歐洲做巡回展并被眾多機構收藏，由此接觸到影像藝術交易與收藏；2006年，參與構建中國的影像拍賣平臺，將影像藝術收藏帶入國內公眾視野；2017年退休后，來到北京博物館學會影像專業委員會，負責做影像收藏的學術和推廣，給國內的博物館、美術館推薦攝影作品，提供考證和價格評估報告等。
談到多年來參與影像藝術收藏的經歷，給曾璜留下最深刻印象的事，就是看到一位攝影家一輩子拍攝的底片被當作垃圾一箱箱丟掉。他直言：“如果能將這些‘沒人要’的東西挽救回來，找到合適的收藏者或收藏機構，這是讓我最欣慰的事。”
本文就國內外影像收藏市場現狀、國內文博機構的收藏情況和影像收藏標準本土化等問題，筆者對曾璜進行了采訪。
1994年2月，曾璜在波黑前線帕萊采訪。江亞平 攝（本文圖片曾璜 提供）
澎湃新聞：據您了解，國際影像收藏市場的情況是怎樣的？與國內最大的區別是什么？
曾璜：首先，國內外影像收藏市場的區別主要體現在對早期影像藝術的收藏上。國際上那些大型美術館、博物館，基本都完成了對二戰前早期影像藝術的收藏，所以國外更注重對現當代影像藝術的挖掘、梳理和收藏。很多人不了解國外的這種情況，以為國外的文博機構不收藏傳統的、歷史的影像藝術品，其實不然。
但是在中國，絕大多數人和機構，基本上還不知道歷史上有哪些優秀的攝影家以及他們有哪些攝影作品存世，也不了解該用什么價格來收藏這些作品。所以，中國的影像收藏是全方位的。這是中國影像收藏市場最具活力之處，也是國內外影像收藏市場最大的不同。
其次，在收藏價格的問題上，國內外差別也非常大。中國的當代影像藝術作品，因受到中國當代藝術作品價格體系的影響，早在2008年金融風暴之前，價位就比較高了。但是，中國傳統影像藝術的價格一直非常低，那些已經進入世界攝影史的中國攝影家，一張作品的收藏價格常常也就是人民幣一兩千，最多小幾千，不超過萬元。但是，同級別的外國攝影家，一張作品的價格通常在人民幣三五萬一張。
2003年，中國著名攝影家侯波在法國阿爾勒國際攝影節接受法國媒體采訪。曾璜 攝
這是一個用收藏當代影像藝術十分之一、百分之一的價格，就可以收藏到相當于攝影界的王羲之、唐伯虎、鄭板橋、張大千、齊白石的原件作品的時代。所以，盡管很多人是從當代影像藝術開始進入收藏領域的，但逐漸了解到攝影收藏的全產業鏈后，他們的投資就開始往晚清、民國老照片和紀實性影像藝術品傾斜。因為歷史影像藝術品的性價比和投資回報都比較高。
目前，國內各大拍賣行都在深度介入，與其他藝術品種相比，影像藝術品市場的成交率、成交額、成交價都要更好一些。與國外影像收藏相比，我們百廢待興、空間巨大，而且作品的價格遠遠低于價值。這一點對藝術家和早期藏家來說比較不幸的，但對現在入場的藏家來說，卻是利好。
最后，國內外影像收藏市場還有一點區別，體現在對影像藝術品多種多樣的運作模式上：在國外主要是作為收藏品和金融資產的配置品；在國內就有很多其他的運作模式，如影像藝術品開發增值、房地產模式、會所模式、品牌運營模式、抵押折舊模式等，這樣又延伸出需要影像藝術品評估、保險、倉儲保管等產業的環節，還會出現融資擔保等。這是目前國內影像市場產業鏈需要建立、但還沒建立起來的環節，都是機會。
2006年，中國首場影像藝術品拍賣，134件拍品，成交250萬。曾璜 攝
2010年上海國際攝影節曾璜策展《世紀之交的中國紀實攝影》展覽（前二排）。曾璜 攝
2013年，曾璜主策展的《跨越三個世紀的影像-湯姆遜之后的福州和閩江》在福州三坊七巷開幕，展出9天吸引了約10萬觀眾。海風出版社供圖
2019年12月，影易拍賣“首拍”預展現場，此次上拍365件，成交額約800萬。 劉洋 攝
2020年10月15日，北京電影學院、清華美院、央美的學生們在2020影易拍賣預展現場，上攝影收藏現場課。曾璜 攝
澎湃新聞：在您看來，國內的文博機構對影像收藏的態度是怎樣的？
曾璜：其實，中國的文博機構都非常重視照片的存檔，但遺憾的是，由于歷史原因以及老一輩文博從業人員的觀念局限，他們長期以來僅僅把照片作為視覺史料來存檔，低估了影像作為藝術和文物的價值。
近些年，隨著理解影像作為媒介具有藝術屬性的新任領導進入文博機構主導工作后，越來越多的博物館和美術館開始主動收藏影像作品，最典型的就是范迪安主持的中國美術館和王璜生主持的中央美術學院美術館和廣東美術館，田凱主持的河南博物院。廣東美術館在2003年舉辦了《中國人本》收藏展，收藏了260多位攝影家的600余幅作品，開了大陸美術館大規模影像藝術收藏的先河；2005年，河南博物院舉辦了“河南攝影50年作品收藏展”，整體收藏了100位河南攝影家的200余幅作品；中國美術館自2013年開始了“20世紀中國攝影大師”收藏計劃，收藏有郎靜山、吳印咸、石少華等第一代文人攝影藝術和紅色攝影家作品。這些人率先開始收藏影像藝術作品，開拓了中國文博機構對影像藝術的收藏，歷史會記住這批吃螃蟹的人。
澎湃新聞：有些檔案館、圖書館也會參與到影像收藏中，他們與博物館、美術館的影像收藏有何異同？
曾璜：在國內，我所了解的影像收藏一共有五個體系——美術館、博物館、攝影（博物、美術）館，以及檔案館和圖書館。
美術館的收藏非常明確，就是能夠進入藝術史的影像作品。博物館收藏的影像作品一般有三類：一是作為史料，二是作為文物，三是作為藝術，同時具有這三種性質的就更好了。
攝影館則是根據其展館的側重點來收藏。在目前國內的攝影館中，最典型的是云志藝術館、成都當代影像館和謝子龍影像藝術館。云志藝術館的影像收藏在注重史料的基礎上同時注重藝術，對當代影像關注不多；成都當代影像館則主要關注和收藏當代影像藝術作品；謝子龍影像藝術館的收藏比較全方位，包括早期攝影藝術、20世紀攝影藝術和當代影像藝術，同時也收藏一些與湖南有關的影像史料和文物。
檔案館對影像作品的收藏主要是作為資料保存。因為在歷史上，當攝影還不被認為一種藝術形態的時候，絕大部分照片都會被歸為文史資料，進入到檔案館系統。若干年之后的現在，這些照片的藝術價值才逐漸被挖掘出來。圖書館的情況也類似，一開始主要把照片當作文獻和史料。目前來看，只有很少的圖書館會繼續開拓下去，比如上海圖書館。
影像作品會因其史料價值而被檔案館和圖書館收藏，這種情況在其他藝術形式中幾乎不存在，某種程度上也是攝影師在收藏市場上的一個優勢。
2016年，曾璜為北京外國語大學傳播學院成立二周年策劃的“北外傳播學院師生獲獎攝影作品收藏展”。曾璜 攝
2021年6月11-14日，參加“影易攝影收藏人才成長計劃”的實習生，在影易拍賣的預展現場。影易拍賣目前提供國內唯一的學習影像藝術品拍賣實習的項目。他們來自國內外的十多個院校。曾璜 攝
澎湃新聞：對國內影像收藏的未來，您有何期許？
曾璜：對中國影像收藏的未來，我非常樂觀。因為20世紀以來，影像一直是最當代、最活躍的藝術形態。加之中國的影像收藏才剛剛起步，等同于1990年代初期的中國股市和當代藝術，等同于2003年以前的中國樓市，有著巨大的想象空間和發展空間。
當然，巨大的空間也意味著巨大的財富。如果能盡早地讓從事影像收藏各個環節工作的人都賺到錢，就可以讓影像收藏走得更快、走得更好，就能更快地建立起中國影像藝術文化的體系和標準，為社會、為國家、為后人留下更多的好東西。
曾璜獲1995年中國新聞獎的作品（組照）“波黑：戰火浮生 - 澤特拉公墓”
部分曾璜為學術顧問和主要審稿人的影像藝術品拍賣指南”。
【后記】
自2006年中國影像收藏市場經歷了一波高峰，到之后伴隨著中國當代藝術市場的波動，而受到沖擊后，近幾年來又有了重新活躍的趨勢。比起繪畫等傳統藝術品來說，影像的價值可體現在其記錄性的本質和表達方式上的藝術性。在中國影像的不斷發展下，越來越多人認識到了影像收藏的意義。
“中國現在的攝影收藏市場現狀如何？”
“作為官方機構的博物館美術館在攝影收藏方面表現如何？”
“如何理解攝影收藏‘建立中國自己的評價標準’？”
帶著許許多多的疑問，我們希望能通過對影像收藏機構/部門及收藏家個人、專家學者的對話，從不同的角度出發，去厘清攝影/影像在中國收藏市場面對的困境和希望。
也正是因為看到與國際上影像收藏和利用方面的差距，我們希望能以此推動更多的人關注到這個影像收藏領域、激發這個市場，讓影像成為更為活躍的“資產”“遺產”，為留存過去與當下起到更為積極的作用。
海報設計 澎湃新聞記者 周寰
本文特約作者：馬列，影像藝術寫作者、媒體圖片編輯