樂府文化創始人涂涂提到，“這篇文章不僅僅是一次求助，也是一次，渴望被更多人聽見看見的表達。樂府書架上的那些書，《詩人十四個》《秋園》《在雪山和雪山之間》《造舟記》《六》《我心里有個小小人》《因思念而沉著》《童年美術館》《中國故事》《講了一百萬次的故事》……我曾經以為是我看到聽到了這些書的聲音，其實不是的，真正聽見看見這些的，是你們。謝謝你們！”
他同時提到，“這次遇到的狀況，根本上是因為我們的書，我們高成本對待書的方式，不被認同和信任，那我希望，賣好我們即將出版的這些好書，是對這種不信任的最好回答。這是一次向讀者的求助，但我絕不希望，它變成一次關于情懷的勒索。我們盡了最大努力，在折扣上給讀者以對等的回報，更重要的是，我希望在樂府買書的你，是因為你真的喜歡這本書，愿意讀它，或者把它分享給朋友。這樣，才是真的幫助。這樣，也就足夠了。”
截止發稿，樂府文化的新書預售頁面已經關閉，涂涂發表聲明，基于目前讀者和朋友們的支持，2023新書預售金額已經可以支持樂府文化正常運轉下去，近期會再寫一篇文章回應讀者關心的一些問題，包括此次圖書預售的后續服務問題。從留言區我們也可以發現，出于對書的喜歡和期待，讀者給出了很多關于圖書出版和銷售的建議，包括推出小金額的電子紀念品等眾籌選項。正如涂涂提到的，“此次求助，收到了無數同行的援手，半個出版圈都在救樂府。回到初心，一切讓我們用書說話”，下面這份特別的書單，通往智性的饋贈，也通往每一個愛書人和出版機構之間的互助與互相成就。
黃曉丹將近十年的散文集，關于一個人在世界中如何長大。很多年前，她寫過一篇《殺死自己的一部分》，有深切的痛，有絕不放棄的期待，還有最深處的，妥協背后的絕對不妥協。這本書也是這樣，在絕望之中，依然有夢可想。順便說一句，這個書名，就是我此刻的心境。
巫昂的86封情書，寫給可見或不可見，存在或不存在的愛人，也許那個愛人，就是寫信人自己的另一個自我，也說不定。給另一個“人”寫信，這一行為本身，就是在“我”與“你”之間，確認存在，確認意義，確認愛。
胡凌云曾經翻譯品欽的作品，十年前也有小說刊行，但淡出文學視野已經很多年了。小說以貴州三線工廠的衰敗為起點，回憶了上世紀80年代的全景，細致入微的描寫，再現了一個不可能回來的世界。失去故鄉的人，必須記得回家的路。為了自由，應該去往八方極遠；因為愛，也可以踏上語言的歸途。這是關于時間也關于地理的巨作，也是正在老去的，我這一代人的，追憶似水年華。
樂府和行距合作的第一本書，一位女性作者的求道之書。她寫了兩個忘年之交的男人，一個奮力輾轉于塵世，在艱難和放棄之后成功，卻死而有憾。另一個則扎根于紅土，在從懷仁到傅抱石的傳統滋養之中，成為內在完整的人。這本書讓我想起黑塞的《納爾齊斯和歌爾德蒙》，人必須尋路，而路，需要人走出來。
還要說一句，江南之西，就是我的故鄉，江西的紅土地。作者阿癡說，道在紅土地上，我離開那片土地已久，但依然相信，那片土地的力量。
筆力雄健的女性史詩巨作。小說講述飾演京劇武生的女性世家，從1940-2020年代的家族歷史，融傳統中國文化，百年家國命運，女性成長史等角度為一體。作者是90后女性，80萬字的處女作，字字泣血。書名取自傳統劇目《林沖夜奔》，小說在女性意識覺醒方面堪稱先鋒，而對于以京劇為代表的中國傳統，又有深深的眷戀之情。讀此稿的過程之中，無數次不可抑制地哭出來。這是對中國二字的深情之作，我愛這本書。
如果每個人都可以有一條自己的人生道路，那我們要怎樣努力，才能抵達它？兩位行路者，行李公號的主編，80后的黃菊，與50后的人類學家郭凈，通過書信和對談的形式，講述了兩個人的故事——一位不斷求索的中年人的經歷和困惑，一位身體力行的人類學家走過的路和路上的領悟。最終他們將回到人類的永恒命題，通過道路成為自己，是可能的嗎？
“我從小和外公外婆一起睡，摸著外婆的耳垂，睡得最好。后來長大了，媽媽讓我們分開睡，我睡自己房間的小床。第一天晚上，我和外婆都沒睡著。夜里睡不著時，我最喜歡端著小板凳跑到外公外婆的房間里，聽他們的呼吸聲。每次聲音太輕，或間隔太長，我就擔心他們死了。”
杜芳耀和溫美芬，是攝影師吳為的外公外婆。在外公外婆去世之后，吳為從他們的名字里各取一個字，完成了感動無數人的攝影作品集“芬芳一生”。這是一次離別和懷念的旅程，也是一位孫輩，從祖輩那里得到的最后禮物，在這之后，她就長大了。
樂府做到了第六年，這是我作為編輯真正從頭到尾做下來的，唯一一本書，書名也被我從《芬芳一生》改成了《我是外公外婆帶大的孩子》，我不知道改得對不對。這本書很好哭，因為在很大的程度上，此刻的我們，是一個被祖輩帶大的民族。但就像吳為的告別和完成一樣，眼淚之后，希望我們每一個人，都記得真正長大，不要辜負了祖輩的付出。
作為有人類學背景的女性寫作者，童末以彝族傳說中的“鬼母”形象為基點，融合20世紀30年代的社會巨變，記錄了近百年前，大涼山區之中，“人”的狀態。大地中心的人，或是涼山彝族的一種自我理解，或是更大范圍之下，人類作為一個物種的自我理解。古老的大地在外部力量的侵蝕之下，一步一步土崩瓦解，而在薩滿力量衰落的過程之中，被遺棄的女性們揭竿而起，意圖完成精神層面的拯救，則是一個驚心動魄的過程。
這是園藝界的“查令十字街84號”。兩位摯友，同時也是英國兩位最重要的園藝家克里斯托弗·勞埃德與貝絲·查托之間持續27年的往來書信。這兩位造園思路大相徑庭卻又有著和諧共振的園丁在幾十封來往書信中細致地描繪了自己的園藝生活，充滿大量關于植物培育的經驗之談，同時不乏與園藝深層相關的出游、烹飪、歌劇觀賞等生活細節，他們富有教益的、對話性的通信鮮活地呈現出各自的世界。
懷爾德的五本書，包括：《九死一生》《我們的小鎮》《圣路易斯雷大橋》《漫長的圣誕晚餐》《阿爾刻提斯之歌》。
其中兩本是首次翻譯出版。作為美國文學史上最著名的戲劇大師之一，懷爾德當然是有點老派的，但也許正因為如此，他對生命的洞察，有一種緩慢的重擊感，讓人幾乎無法承受。我曾經通篇朗讀《我們的小鎮》，那哪是小鎮啊，那是我們暗淡的藍色星球。
約翰·巴斯很早就被介紹到了中國，《枯竭的文學》更是赫赫有名。這一本，是他奇妙的，磚頭般的，也是無比燒腦的小說《羊孩賈爾斯》：巨型計算機和女圖書館員生下了一頭羊，這個羊孩要去拯救被計算機操控的世界。是的，在整整六十年前，約翰·巴斯已經開始思考AI和人類的關系，政治的，倫理的。
二十多年前，我第一次讀到《窗邊的小豆豆》，當時立刻就萌生出，對書里面那位巴學園的校長，小林宗作先生的巨大好感和好奇心。什么樣的人，才能想出“山的味道，海的味道”這樣的詞語啊。后來陸陸續續知道，小林宗作是百年前日本現代教育興起時最重要的教育家之一，他和小原國芳一起參與創建的成城幼兒園，和自己獨力創建的巴學園，都深深影響了日本的小學和幼兒園教育。但可惜的是，除了《窗邊的小豆豆》，我們對這樣一個人，卻幾乎一無所知。
感謝同行，明室的創始人陳希穎，她在很多年前從日本給我帶回來一本舊書，《小林宗作傳》，我那時候就動念要把這本書引進出版。也感謝命運，讓我們在尋找了十年幾乎放棄的情況下，去年奇跡般地確定了這本書的版權。另一個奇跡是，佐野和彥寫這本書的時候，和黑柳徹子是同事，但他卻不知道自己每天打交道的伙伴，就是巴學園的學生！直到“小豆豆”開始連載。
現在，我們可以把小林宗作的故事講給大家聽了，這本書的一開始，正是《窗邊的小豆豆》結束的地方：巴學園毀于轟炸，小林宗作校長對著廢墟，對兒子說，“下一次，我們該辦一所什么樣的學校呢？”
書中收錄了小林宗作的大量作品，特別是《幼兒園來信》。我希望，每一個愛小豆豆，愛巴學園的讀者，都可以讀到這本書。
所有生命，都被自然的力量祝福。一本給孩子的自然美育之書，一座還原生活本味的夢幻小島。在一個叫神奇島的地方，生活著神奇小人“夢奇克”，他們用雙手創造生活。一月在溫暖的家里制作發酵食物，二月做溫床來幫助夏天的蔬菜發芽，三月的油菜和蘿卜開出了黃色和白色的花朵，四月扛上鋤頭去挖竹筍，看櫻花滿山開遍……種下什么，長出什么，夢奇克們就收獲什么。在四季之中，接受自然的恩賜，與自然共生。
上世紀九十年代，兒童文學作家任大霖主持，方軼群，魯兵，魯風，任大星，施雁冰等兒童文學名家大家，從浩瀚的中國古籍中，鉤沉出數百個神怪故事，以極其鮮活現代的兒童語言重述，是中國古典和兒童文學相遇的典范之作。絕版已久，重磅歸來。
包括：《世界開始的時候：中國少數民族神話》 谷德明編；《金玉鳳凰：藏族民間故事》 田海燕 、田子渝編著；《三十二個木頭人：蒙古族傳說故事》 陳弘法，沈湛華譯；《尋找太陽頭發的小孩：中國民間故事》 劉守華 選編。
樂府出版了大量故事集，從一葦的《中國故事》到董均倫的《聊齋汊子》到《講了一百萬次的故事》，我們相信故事里面有一種可以通往永恒的力量。秉持這一認知，我們搜集整理近百年來中國故事的原典，分兩輯，推出“講了一百萬次的中國故事”系列，此為第一輯。
兒童美育工作者羊老師深入甘肅隴南山區，歷時三年，與當地孩子們用影像建造充滿純澈生命力的“山間游樂場”——學習什么是生活、游戲和愛。
童年是什么模樣？生命是什么模樣？在叫出名字之前，先拍下了它。
包括《餡餅里包了一塊天》瓊·艾肯著，小武繪；《三個旅行者》瓊·艾肯著 ，雯一繪。
瓊·艾肯的兒童文學名著《雨滴項鏈》中的兩個故事，與中國畫家合作成為兩部嶄新的繪本。“餡餅里包了一塊天”爆笑，“三個旅行者”雋永，都是可以一直留在記憶里的好故事。
雷米·查利普浦最著名的書是《幸運的內德》，但《世界上最大的肚子》是更大的驚喜。全書由“影子劇場”完成，藝術效果驚艷，而從“世界上最大的肚子”里面一點點取出茶壺，鞋子，籃球，自行車的過程，會讓孩子們爆笑不停。不過，這真的是一個關于貪吃的小男孩的故事嗎？也許我們更應該思考的是，媽媽想給孩子的東西，是不是總是太多，以至于孩子們，不得不去看大夫。
杰克·普瑞拉特斯基是和希爾弗斯坦齊名的，最重要的兒童幽默詩作者，而“天上下豬下面條”，則是他的巔峰之作。這樣滑稽爆笑的書，遲遲沒有中文版，是不對的。請一定，和孩子們一起讀。
“下雨下豬下面條，瓢潑的青蛙和高帽，雛菊伴著卷毛兒狗，香蕉，掃帚和貓貓，什錦糖果連同鸚哥，一股腦兒從天上落。這兒掉下來胡蘿卜，那兒河馬一屁股坐。
下雨下筆下腌菜，還有雞蛋和餐盤。無花果和鋼镚像洪水，嘩嘩嘩嘩天上來。瞧瞧這天鵝、毛衣，鬧鐘，玩具火車——好快活啊好快活這比下雨強太多。”
“有一天，我在山里迷路了。下雪了，又冷又累的我疲憊地走著。這時，我看到一棵大樹，樹上有一扇門，于是我走進去想休息一下……”
這是一本全年齡向的治愈之書，在寒冷與絕望之中，請讓我們抱團取暖。這本書的主角，是生活中的每一個普通人。他正在經歷每個人生命中都會經歷的，冬天一樣的日子。那些生命中的寒冷和疲憊。這本書本身就像一個樹洞，一個讓人可以好好放松下來的空間。
“能夠喜歡上什么，是再好不過的了。只要有了喜歡的能力，找到了喜歡做的事情，無論何時何地，都能活得很好。”
樂府去年帶來了澤布蘭斯基令人驚艷的巨型繪本，《萬物大聲歌唱》。之后將繼續澤布蘭斯基的三部作品，詩人恰雷克的歌謠集《萬物自在游戲》，諾獎詩人賽弗爾特等帶來的《萬物有詩篇》。
《萬物自在游戲》是捷克插畫大師澤布蘭斯基“萬物”三部曲之二。這是一本釋放游戲的渴望，洋溢著愛與溫柔的童謠繪本。精選捷克詩人揚·恰雷克創作的36首童謠童詩，澤布蘭斯基為每一首童謠都精心繪制了美妙的插圖。簡潔的勾勒、淡雅的色彩、滿懷愛意的表達，邀請讀者化身為風鈴草、金龜子、嘰喳小雀、渴求月亮一吻的青蛙、哭泣的水妖……同萬物生靈一起，自在游戲。帶領讀者找回初次發現世界的美時，那張開全部感官去吸收和領會的驚奇——一呼一吸間，皆是美與蓬勃。
圖片來源：樂府文化公眾號