12月15日，接力出版社在線上舉辦了“這個冬天，沒有人不需要安慰——《小王子（圖像小說）》名繪、名譯訪談”活動。為了更深入地了解《小王子（圖像小說）》的閱讀價值和特點，接力出版社邀請了日本著名漫畫家、2025年日本大阪世博會官方形象的設計師、《小王子（圖像小說）》繪者山下浩平，著名旅日華人作家、翻譯家，《小王子（圖像小說）》譯者毛丹青，以及兒童教育作家、教育出版人三川玲，共同探討、分享了本書的版本特點和圖畫創作過程，以及以往版本中從未出現的番外細節。
《小王子（圖像小說）》由四位名家聯合打造，分別是原著作者安托萬·德·圣埃克蘇佩里，日本著名法國文學研究專家奧本大三郎，日本著名設計師、漫畫家山下浩平，以及著名旅日華人作家毛丹青。在不同文化背景下，三位名家結合自己對《小王子》的理解，并融合不同越境文化，既最大程度地保留了《小王子》的法國文學韻味、原著作家手繪原圖，又豐富了《小王子》中各個角色的內心世界。
《小王子（圖像小說）》 接力出版社出版
《小王子（圖像小說）》是“一場忠于原著的戰斗”
日本著名設計師、漫畫家，本書繪者山下浩平
在談到為何會選擇創作《小王子》的插畫時，繪者山下浩平介紹，這完全是出于自己跟編者奧本大三郎的個人興趣。“跟奧本先生合作非常久，再加上自己從小喜歡《小王子》，所以想到我們如果合作這部作品會更好。當我說出這個想法時，奧本先生就把他翻譯了一半的稿子一下子遞給了我。等到我們下次再見面時，我已經根據他的翻譯畫出了大樣。這是我們兩人覺得好玩兒、有意義，才走到了一起，并不是從一開始就為了出版才有的想法。”
同樣在日本，《小王子》的版本數不勝數，作為作家出身的毛丹青，為何會選擇翻譯圖像小說的版本。“的確，我讀過很多其他的日語譯本，山下先生畫的這本風格非常日系。很明顯，他的繪畫無論是色彩，還是風格上都不顯眼、不張揚。說起來也挺有趣，我拿到先生畫的《小王子》是在幾年前，大約是剛出版的時候，在書店的旁邊正好有一家無印良品的商店。當我站在原地閱讀的時候，抬眼一看，發現跟無印良品的風格非常相似，看上去并不刻意，但畫中所表現出來的氣氛充滿了想象力。我被深深吸引到，然后開始進入了日語文字的閱讀。”
著名旅日華人作家，本書譯者毛丹青
并且在翻譯過程中，毛丹青還強調，“在處理一個詞語的時候，更多地會思考怎么能讓它更潤滑一點，更不張揚一點，怎么樣能符合它日系的風格。”
關于《小王子（圖像小說）》的創作過程，編者奧本大三郎形容是“一場忠于原著的戰斗”。在本版中，編者奧本大三郎沒有因為將原著改編成漫畫，而對《小王子》的內容做任何刪減，而繪者山下浩平將原著作者安托萬的手繪稿，進行了100%的精確還原，連星星的位置、故事中小王子讓飛行員畫的羊，都沒有任何變動。
“我尤其看重的是對原著作者圣埃克蘇佩里的理解，這不僅僅是小王子的故事，而是需要更進一步去了解作者本身，所以我又讀了很多周邊的資料與書籍。由此而熟知他所處的那個時代，他為什么能寫出這樣的故事。他畫過很多素描，也想過要當畫家。簡單地說，為了重畫小王子，我看了很多圣埃克蘇佩里畫的素描，從他的素描中獲取印象，再畫入作品當中。”
由于圖像小說版本的創作需求，繪者對原著的內容進行了延伸，所以原本2.5萬字、100頁可以講述的故事，《小王子（圖像小說）》足足用了260頁。在《小王子（圖像小說）》中，我們能讀到更多編者、繪者想要傳達出來的番外細節。
山下浩平說，“在漫畫創作中，我會結合圣埃克蘇佩里已經給讀者畫出來的內容，延伸出他沒有畫出來的，而這些正是我最大的挑戰。比如原文‘一個人站在沙漠里’一句話，我會將這句話的讀書節奏放緩，增加人物的舞步、眼淚，或者跨頁，來營造閱讀的情緒。”
通過山下浩平的手稿演示，三川玲發現，新書中狐貍的不同身體姿態，代表著不同的節奏。“我覺得用狐貍的形象相比玫瑰花或者其他的角色不是那么的重要，但是用第三、第四的視角來調節節奏，是一個非常天才的表現方法。”
山下浩平驚喜于大家對狐貍的“新發現”，他強調：“說到狐貍的代表性，也許跟再創作有直接的關系。在整個的繪畫過程，我完全處于一個自由的狀態，包括對譯文分段的使用。奧本先生很喜歡狐貍，甚至我開始畫的時候，他只想看狐貍，先不看小王子以及流浪漢、商人等其他的人物形象。
”
繪者山下浩平創作的狐貍形象，不同風格手稿的對比
“另外，他覺得原著應該畫得更可愛，不應該是現在這個樣子。對此，我是有不同意見的。選擇現在這個版本的狐貍，是經過了深思熟慮，有時雖然也要依靠靈感，但同時也要尊重原著。這是我在創作中內心深處發出的愿望。”
與其是一部小說，不如說更接近于一首詩
兒童教育作家、教育出版人三川玲
在聽過山下浩平分享繪畫的創作技巧，身為兒童教育作家的三川玲認為寫作也需要這樣的節奏，“山下先生說繪畫到了什么地方該慢，什么地方該快，我們在寫作中經常會教學生什么地方應該停一停，讓他等一會兒。這種能力的培養，是可以遷移到孩子的其他閱讀以及寫作當中，知道什么地方可以加速，什么地方可以放緩。”
“這本書與其說是小說，還不如說更接近于一首詩”，山下浩平補充道，“對這樣的作品，畫成漫畫給讀者看時，我最先想到的是究竟要給讀者看哪一段，我的這個意識很強。還是回歸到我開始繪畫定下來的規則，凡是圣埃克蘇佩里畫過的情景一律都要放入書中，除此之外的部分，作為我的繪畫作品是可以加入的。比如，在沙漠里，小王子與飛行員一起看晚霞的情景，在書中就用了跨頁，可以讓讀者盡收眼底，這也是我想讓大家看畫的意圖。”
《小王子（圖像小說）》的永恒意義是我們共有的
《小王子（圖像小說）》另外一個很大的版本特點，是更偏日本漫畫的風格，并且手繪痕跡很明顯。對此，山下浩平說：“關于用色方面是有幾個理由的。一個是圣埃克蘇佩里畫的水彩畫與《小王子》的搭配很到位，從這樣的印象當中汲取了靈感，變成了我現在的畫風。在繪畫技法上，我用了很多水彩和水粉，還把原著中的水彩部分抽取出來。因為有色彩的關聯，再加上故事的飄逸性，猶如掛在宇宙中的一個架空的世界，如果想任意加上什么，我都覺得不對，這是我的一個判斷。話題稍微偏一點兒，奧本先生最先想讓小王子搭乘飛行器去宇宙，我覺得不合適。于是就從很多的候鳥里選了一些，因為不同的候鳥可以畫成多姿多樣。所以，我除了依據譯本，同時也尊重對原著的拓展。”
三川玲認為《小王子（圖像小說）》飽含低調內斂、淡雅的文化風格，“我不知道這是刻意為之，還是無意中的一種發揮。”
“實際上，我最想告訴大家的是，奧本先生跟我一開始就覺得圣埃克蘇佩里就是小王子，這是我們一拍即合的理由。圣埃克蘇佩里就等于小王子，這是我們的一個假設，為此而出版了這本書。這幅畫最能表達這個想法。列車上的這個少年是小時候的圣埃克蘇佩里，他的眼睛里映出的是小王子，同時也是這個少年，這是一個電影慣用的手法。圣埃克蘇佩里少年的眼眶有一條黑紋，這個在他相關的資料里是有記載的。所以，我把這個放進去了。這樣的創作是我一直都在努力完成的，我還有圣埃克蘇佩里生前的照片，包括他父親的照片在內，我把這些資料都作為回憶時的素材，畫進了漫畫里。這些都是我從各地收集到手的資料，這是我的一個追求，也許是日本式的，或者是日本文化熏陶下的做法，很高興知道大家對我的評價。”
在活動的最后，山下浩平對自己的作品能夠以這種方式讓很多中國讀者看到，感到非常高興。
“這部作品的深刻含義雖然跟歷史有關，其中所具有的永恒的意義是我們可以共有的，作品讓我們的內心豐富，讓我們思考自己，從小到大都會陪伴我們”。
全世界已出版的其他《小王子》
《小王子》是一部送給全世界讀者的經典童話，自1943年首版以來，被翻譯成260多種語言，發行超5億冊，僅次于《圣經》。2023年正值《小王子》出版80周年之際，接力出版社全新推出《小王子（圖像小說）》版本。
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