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該青花扁瓶以其獨特的形式將中國傳統圖案與西方繪畫技法和諧地結合在一起， “雙魚”和“飛蝠”紋勾繪于瓶頸中部，腹部通體則飾以極為罕見的纏枝佛蓮紋，中心繪制“雙磬”紋，與瓶頸中部的“雙魚”和“飛蝠”紋寓意“福慶有余”。整體繪畫極具西洋巴洛克氣息濃郁，線條繁密清晰，造型扁圓，可謂創造了乾隆時期青花御瓷的嶄新樣式，為乾隆御瓷中極其少見之器。
清乾隆 青花纏枝佛蓮紋“福慶有余”象耳扁瓶（局部）
本品造型是為乾隆御瓷之中獨特品類，另一件相同款式瓷瓶藏于望星樓，曾在2004年展覽于明尼阿波利斯藝術學院，載于《清代康雍乾官窯瓷器·望星樓藏瓷》，編號12。
此扁瓶不僅融合了古今藝術造型之意，更是由巧匠將中西文化的差異，由矛盾、沖突到完美調和。將中國特有的藝術形式，加入了西方文化的精隨，融合了中國傳統纏枝蓮圖案的風雅與巴洛克式西番蓮紋的浪漫；陳設室中，它所體現的即是皇室對于御瓷陳設的最高品味。
清乾隆 青花纏枝佛蓮紋“福慶有余”象耳扁瓶（底款）
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慈禧像（左）
清朝海關總稅務司 羅伯特·赫德像（右）
歷史學家陳旭麓先生曾說：“研究中國近代史，當讀懂三個人，一個滿人、一個漢人、一個洋人，即慈禧、李鴻章和赫德。”此盤即赫德在1908年離京時慈禧太后賜給他的禮物。
羅伯特·赫德（Robert·Hart，1835年2月20日-1911年9月20日），英國政治家；1854年來到中國，1861年起在上海擔任海關總稅務司職務。1864年赫德加按察使銜，成為清朝的正三品大員。1869年晉升布政使，官階從二品。1889年，升為正一品。1908年休假離職回國，1911年逝于英國白金漢郡，清廷追授其為太子太保。在香港、上海和北京都有以他命名的街道，在上海外灘曾豎立他的銅像，在中國歷史上留下獨特印記。
1865年，總稅務署從上海遷到北京，赫德長期居留北京，他擅長幕后的“業余外交”，是總理衙門“可以信賴的顧問”，“不但在稅務和商務問題方面，而且在外交和內政方面”，都有其不可忽視的影響力。甚至封疆大吏的人事任命，有時也要咨詢他的意見。恭親王奕?說：“赫德雖系外國人，察其性情，尚屬馴順，語言亦多近禮。”
來源圖
此盤之后由英國著名古董商Bluett & Sons收藏，首次面世于1966年倫敦蘇富比，又被美國著名收藏家戈登·莫內爾夫婦入藏。戈登夫婦秘藏近40年后于2003年美國Doyle拍賣行F.Gordon Morrill專場再次上拍，現藏家購于2008年香港蘇富比，十年后此盤再次面世，實為藏界之幸。
拍品的傳承
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乾隆皇帝對宋瓷的喜愛之情不僅溢于言表吟詩作賦，還令工匠將其詩詞刻于宋汝窯器之上，足見其對宋瓷的喜愛。宋式花瓶宜于插花，在宮中陳設之中頗得逸致，宮廷畫家郎世寧《聚瑞圖》和蔣廷錫《賜蓮圖》，二者皆清晰展現了雍乾時期清宮廷花藝的風采。為了迎合乾隆皇帝對宋式花藝的追求，在唐英如此富有設計能力的榷陶官引領下，景德鎮御窯廠積極研制一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各異，在清宮造辦處檔案中隨處可見關于“汝釉”生產的記載。
清乾隆 仿汝釉弦紋瓶（局部）
如果說宮廷畫家郎世寧的《聚瑞圖》中所展示的雍正時期仿汝器是清代對宋式花瓶的“忠實”仿制，那么本次秋拍的“清乾隆仿汝釉弦紋瓶”在造型上就具備鮮明的本朝特色，屬于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己對宋瓷的理解與追求，其寬腹長頸，頸部自上而下漸次外撇，優雅的曲線上附飾五道弦紋，讓素雅的釉色增添起伏，突出造型的節奏感，這類造型設計是乾隆顏色釉御瓷的一項重要風格。類似器形還見于現藏臺北故宮博物院的藍灰仿汝釉弦紋瓶。
清乾隆 仿汝釉弦紋瓶（底款）
清 郎世寧《聚瑞圖》
清 蔣廷錫《賜蓮圖》
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此魚簍尊撇口，溜肩，肩部飾以對稱雙耳，扁腹，下腹環飾十二乳丁，下承三乳足，整體造型敦實可人，亦不失莊重。尊胎體厚重，足端露胎處呈鐵褐色，通體內外施仿汝釉，釉色粉青空靈，質地腴潤，凝澤失透，寶光內蘊。其釉面密布細小開片，據此判斷，本品所施汝釉應為唐英于《陶成紀事碑》中記載兩種仿汝釉中的“仿銅骨魚子紋汝釉”。
清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊（底款）
尊底心內青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，青花發色偏藍，為仿汝釉器青花款識之典型特征。據其字體書法判斷，本品應為乾隆朝早期之前唐英督窯時期所燒造的作品，亦與《清檔》記載相合，故宮藏有同類器形的不同釉色的器物。
清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊（局部）
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