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1、夢話凄涼——蘇軾《江城子》賞析十年生死兩茫茫。

2、不思量，自難忘。

3、千里孤墳，無處話凄涼。

4、縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

5、夜來幽夢忽還鄉。

6、小軒窗，正梳妝。

7、相顧無言，唯有淚千行。

8、料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

9、這首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年（1075），時蘇軾在密州（今山東諸城）任太守。

10、序云：“乙卯正月二十日記夢。

11、”乙卯即熙寧八年。

12、題為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。

13、詩人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。

14、王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮鄉。

15、這首詞即為懷念亡妻王弗而作。

16、全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調子。

17、上片寫死別之痛和相思之苦。

18、“十年生死兩茫茫”，長久郁結于心的深長的悲嘆，首句即從心底迸發而出，為全詞定下了主調，凄哀至極。

19、王弗病故至蘇軾作此詞時恰為十年。

20、十年，在短促的人生中，是一段漫長的途程。

21、然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時愈久而愈深、愈濃。

22、懷想至切，卻生死相隔，不得一見。

23、“茫茫”二字，傳達出一種莫可名狀的空寂凄清之感。

24、值得注意的是“茫茫”前著一“兩”字。

25、“兩茫茫”，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內。

26、讀此一句，仿佛聽見了詩人對亡妻凄苦的告語：十年呵，我日夜思念你，杳無音訊；你呢，也日夜思念我，同樣音訊杳無。

27、生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。

28、這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。

29、“兩茫茫”所表現出的感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。

30、“不思量，自難忘”哀思萬縷，盤結于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈。

31、不去想它，卻又實難忘懷。

32、在生活中，有時會出現某種纏繞心間、擺脫不掉的思緒，這種體會幾乎人人都有。

33、這里，作者用最平常的語言，作了最真實動人的描繪。

34、“千里孤墳，無處話凄涼”亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。

35、千里之外，沒有自己相伴身邊，想見得她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清。

36、“無處話凄涼”一句，說者多解釋為詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說。

37、尋索下句詞意，這種解釋自然是不錯的。

38、但又還不夠。

39、此句從“千里孤墳”而來，自應包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內。

40、這兩句直承開首“兩茫茫”句意，同樣是將無知作有知寫，是概括了生者與死者兩個方面的。

41、“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”揣其語氣，這三句便是詩人在向亡妻訴說“凄涼”了：我們即使能夠相見，看見我這般風塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認不出來是我了。

42、死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設想其重逢，所以用了一個“縱使”。

43、“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發展更逼近了一層，下面說相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪。

44、“塵滿面，鬢如霜”，寥寥數字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現在我們的眼前。

45、這里刻畫的是外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。

46、熙寧四年（1071），蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打擊，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。

47、仕途坎坷，遭際不幸，轉徙外地，艱辛備嘗。

48、可以說，跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。

49、作此詞時，蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無夸張，但由此可見其生活之蹭蹬和心境之凄涼。

50、上片寫盡了相思之苦，下片即轉入寫夢。

51、因“思”而成“夢”，先寫所“思”后寫所“夢”，自然成章。

52、“思”是“夢”的基礎，“夢”是“思”的幻化。

53、上片詞意雖不涉夢，但寫“思”即是寫“夢”，仍然切合“記夢”的題意。

54、“夜來幽夢忽還鄉”，筆墨輕巧地一轉，即十分自然地折入寫夢。

55、“夢”是“幽夢”，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧。

56、“忽還鄉”的“忽”字也值得玩味。

57、夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔。

58、“忽”字寫出了千里歸鄉之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。

59、平時多少個日日夜夜，想望殷切而不可得，現在倏忽之間就變成了事實，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過是一種虛幻不實的夢境。

60、入夢是輕快的，所表現的感情卻極為沉重。

61、仔細吟詠，不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復雜感情。

62、“小軒窗，正梳妝”看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。

63、往時，不知有過多少次，愛妻在小軒中臨窗梳妝，詩人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點評說呢。

64、詩人抓住了這一具有典型特征的生活片斷，寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關系和幸福生活的情景。

65、“相顧無言，唯有淚千行”十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄涼要向對方傾訴；然而，你看著我，我看著你，淚流滿面，卻是連一句話也說不出來。

66、無言勝過有言，四目相視，兩心相印，萬千思緒盡在其中了。

67、“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”三句總束全詞，是感情發展的高潮。

68、“短松岡”，是說種著矮小松樹的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳墓。

69、據《本事詩》：唐開元年間，有一位姓張的幽州衙將，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽從冢中出，題詩告張說：“死生今有隔，相見永無因。

70、……欲知斷腸處，明月照松岡。

71、”蘇軾在此化用其意，卻十分貼切、自然，不露痕跡。

72、“料得”是“料想”、“猜想”，推測之詞，語氣卻又十分肯定。

73、“年年”，是年復一年，既指已經過去的漫長的十年，亦指未來的無盡的歲月。

74、夢中情景，何等真切，醒來卻一切化為烏有，便又重陷入生死相隔、渺茫不見的深沉的悲哀。

75、遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景啊！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷。

76、“腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。

77、遙承開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾相接，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發展、強化。

78、以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術表現上的顯著特色。

79、夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。

80、或者可以說，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。

81、感情的表現，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。

82、全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！這首詞如春蠶吐絲，如幽山流泉，從詩人胸臆間瀉出，質樸自然。

83、無矯飾之情，無故作之態，不以使事用典取勝，亦不以鍛煉詞句生色，純以平常語出之。

84、然而千百年來卻引起了無數讀者的共鳴，其強烈的藝術感染力就在于：以情動人。

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