單霽翔在首鋼
北京憲章
鑒真紀念堂（1973年建成，2016年入選首批“中國20世紀建筑遺產”名錄）
【前言】
9月16日，“第八批中國20世紀建筑遺產項目推介暨現當代建筑遺產與城市更新研討會”在四川成都舉行。在全國建筑、文博專家的共同見證下，共推介了101個第八批中國20世紀建筑遺產項目。截至目前，中國文物學會20世紀建筑遺產委員會共計向業界與社會推介了8批798個項目。
如何更好地保護20世紀遺產？在保護20世紀建筑遺產的過程中，有哪些新的實踐和探索？在媒體見面環節，中國文物學會會長、故宮博物院學術委員會主任單霽翔對北京青年報記者的提問逐一做了解答。他直言，對于遺產的保護，應該說今天還是在發展的過程。20世紀遺產是新型遺產，在文物普查中要給予關注，不能因為年代近或者感覺司空見慣而被忽視，“這個時代的歷史創造了什么？后人怎么看待這個時代？歷史鏈條不能斷裂，今天應該有戰略性的思考。”
單霽翔認為，建筑的功能豐富多彩，隨著人們生活生產的日益變化，建筑更具有精神意義，它是中華民族文化的凝練。“當代的建筑史，這么多中國建筑大師寫在大地和生活中，這是中國建筑史的具體和延續，一定要尊重中國建筑師的創造，這是一種志氣，也是我們的一種發展脈絡。保護20世紀遺產，我們并不是僅保存物質的東西，我們是保存精神的東西。”
1999年在中國北京召開的第20屆世界建筑師大會，《北京憲章》已成為建筑文獻遺產。單霽翔指出，時隔30年的2029年，北京將再次舉辦世界建筑師大會。這一盛會不僅是建筑領域的巔峰時刻，也是向公眾介紹中國現當代建筑成就的好機遇。
他坦言，未來，中國文物學會20世紀建筑遺產委員會將會展開一系列重要工作，包括舉辦全國20世紀建筑遺產項目的攝影大展。此外，還將制作關于“20世紀建筑遺產項目”的紀錄片，以全新視角展示中國在現代建筑領域的杰出貢獻。通過這些活動，向公眾傳遞全球現代建筑界的“中國風”，傳達中國百年建筑精神。“我們希望能夠讓社會更深刻地理解中國建筑師和中國20世紀以及當代建筑文化的影響和重要性。”
無論是20世紀遺產還是更早的歷史遺產，單霽翔強調，今天提倡的還是要合理利用，再進一步就是“活起來”：“就是應用于今天的現實生活，為現實生活作出貢獻。對于20世紀遺產，可能更要強調活起來，因為呵護它、維修它、喜愛它，它才有尊嚴。把它活化利用，形成良性循環，這樣它才更健康，更走向未來。”
9月16日，單霽翔以“20世紀建筑遺產的保護傳承與利用”為主題，以御窯遺址、南頭古城、澳門歷史城區、香港活化與伙伴計劃等多個案例為線索，從遺產保護的經歷與視角，講述了中國20世紀遺產保護利用的過程與價值。這場演講十分精彩，令全場百余嘉賓學者以及師生聽眾印象深刻。在微笑與掌聲中，引發人們對現當代建筑遺產的深思。以下特編輯刊發演講內容，以饗讀者。文/本報記者李喆
中國女排漳州訓練館能不能拆了擴建
國際社會對20世紀建筑遺產的認識有一個過程，其中有一個案例就是悉尼歌劇院。悉尼歌劇院第一次申報世界遺產的時候失敗了，因為當時世界遺產中心認為，悉尼歌劇院才建成不久，它1973年建成，設計人還健在，沒有經歷時間的檢驗，沒有通過申報。2007年，悉尼歌劇院才成為世界遺產。一個新的設計、新的建筑，幾十年以后就成為世界遺產，是當時爭論的案例，影響很大。但從那以后，巴塞羅那建筑師高迪的一系列作品被評為世界遺產，新的巴西利亞首都中心的建筑成為世界遺產，還有一些工業遺產成為世界遺產，比如德國的魯爾工業區，比如奧地利維也納煤氣工廠等。
我們中國也有一些建筑受到關注，比如詹天佑先生設計建造的京張鐵路、北平圖書館舊址，梁思成設計的北京大學歷史館舊址，北京院設計的首都國際機場航站樓，貝聿銘先生設計的香山飯店，這些也是引人矚目的。
現在，國際社會越來越關注著名建筑大師，如柯布西耶的建筑共計17項入選了世界文化遺產，影響很大。中國文物學會和中國建筑學會推動20世紀建筑遺產項目的評選，一個非常重要的想法，就是給中國建筑師樹碑立傳。
近些年，中國建筑師作品成熟了，并且絲毫不亞于國外的這些設計師，我們珍惜中國建筑師百年來的建筑設計成果，使它們能夠更好地保留下來、傳承下來。梁思成先生設計的鑒真紀念堂、吳良鏞先生設計的北京菊兒胡同新四合院，這些都是非常優秀的中國建筑。
也有一些遺憾的事情，比如北京兒童醫院，是北京院華攬洪在50年代初設計的，后來標志性的煙囪沒有了，這棟建筑不完整了。
2008年奧運會前，國務院領導去漳州給中國女排打氣，我也陪同去了，匯報時有人說中國女排訓練館太陳舊，能不能拆了擴成一個大的館。一聽要拆，我就趕快出去了，問看門老大爺，我說這個建筑為什么叫騰飛館。他說你知道嗎？中國女排奪得世界五連冠都從這里出發的。我回去就說這個要作為文物保護，不能拆了。后來訓練館保留下來。這是帶有搶救性質的案例。
我們在進行第三次全國文物普查的時候，開始注意到國際對于文化遺產的概念。中國文物學會和中國建筑學會根據馬德里文件精神，開始探討保護20世紀遺產，并且制定了標準。2006年我們發起了無錫論壇，開始在全國發起工業遺產的保護；2007年發起保護鄉土建筑；2008年發起保護20世紀遺產；2009年發起保護文化景觀；2011年發起保護運河遺產……2012年我到故宮工作，連續6年做保護新型文化遺產的動員工作，通過文物普查把大量建筑進行了記錄。
故宮也有20世紀遺產，比如寶蘊樓——第一批工業遺產項目發布就在故宮博物院寶蘊樓舉辦的，寶蘊樓是1914年為了籌備文物陳列所，為了保存運過來的23萬件文物而修建的大型庫房。現在作為早期的院史陳列館，展示故宮建院初期那段非常艱苦的歲月。這個庭院，吳良鏞先生和很多老先生都來過。
20世紀的優秀遺產能否保留下來是非常重要的課題
20世紀發展的速度之快、規模之大，人類社會前所未有。20世紀慷慨地給我們留下了大量的建筑遺產，這里面優秀的設計是否能夠保留下來？這確實是我們面對的非常重要的課題。
1975年北京城市建筑基本在三環內，1988年建設了四環路。隨著交通擁堵、環境污染等城市問題的產生，這塊土地的資源難以承載不斷增長的功能和人口，所以北京按照中央的要求，下決心疏解非首都功能。那么，北京留下的文物怎么辦？
過去我們對20世紀建筑遺產也做了一些保護，但多是革命文物、紅色文物和紀念性建筑，比如北大紅樓、人民英雄紀念碑、毛主席紀念堂等。
2006年上海開始籌備2010年世博會，當時江南造船廠面臨搬遷的問題，這么大一個沿著黃浦江的工業企業該如何對待？10萬工人及家屬他們怎么看？江南造船廠的老船長就希望能保住江南造船廠這個工業遺產的歷史印記。后來我兩次寫提案，希望能保護整個江南造船廠的歷史過程和歷史文脈，包括剛剛建造4年的29米高的樓，因為這個建筑是生產中國第一個核潛艇的地方，我覺得這是江南造船廠最后的輝煌。后來上海市的回復是決定除了一些雜亂無章沒有必要保護的地方，70%的建筑會得到保護和利用，不把這片土地用作房地產開發。這是上海做的非常重要的保護工業遺產的典范。世博會期間，那個房子是船舶館，向公眾展示開放。今天，大量工業遺產變成文化設施。
景德鎮跟故宮關系非常密切，特別是明代，它的御窯生產的瓷器，就送到了紫禁城供皇家使用。我們當時申請把雜亂無章的御窯遺址列為重點文物保護單位時，當地是強烈反對的，認為列為文物保護單位，會影響城市建設、城市開發。但最終，這個御窯遺址得到保護，如今建了一個非常漂亮的博物館。
景德鎮還有十大國營瓷廠，它們是要全部拆除還是作為工業遺產合理保護利用？我們邀請來清華大學的團隊，他們研究后認為這是很有價值的工業遺產，于是將它改建成為陶溪川陶瓷工業園區。現在，我每次去都很感動，那里有3萬人的“景漂”，其中有6000人是“洋景漂”，這些人在這里燒造瓷器，進行文化創意產品的研發，非常有活力。他們驕傲地說，南昌是江西的南昌，廬山是中國的廬山，景德鎮是世界的景德鎮。
2008年奧運會，為了解決城市環境問題，首鋼大規模減產，奧運會之后決定停產。當時我們很著急，因為首鋼這個地方太重要了，它在長安街的延長線上。當時文化界很多人聯名寫了關于首鋼老工業區作為工業遺產整體保護的提案。非常幸運，這個提案全國政協作為重點提案，4次視察后決定整體保護。我就在高爐熄火前，去見證了最后兩爐鋼的熄火。熄火以后首鋼就封閉了，三年間誰都不知道首鋼在干什么。其實首鋼在做完整的保護，28根高煙囪、所有生產線全部要保護，包括高爐將來怎么使用，怎么開放等等。全世界舉辦冬奧會，首鋼是唯一一個閉幕以后還永久保留下來的高山滑雪設施，這里還誕生了兩塊金牌。
今天我們在首鋼里里外外看到的這些工業遺產的印記，都是舍不得拆的，都是完整的，盡可能得到了保護。清華大學團隊利用里面的筒倉，把它作為數字博物館，來展示圓明園、中軸線、兵馬俑等，后來這些設施被逐漸修復，開放，擁有了包括滑板、滑輪、攀巖等多種設施。現在，首鋼開始接待觀眾、接待游客。僅一季度，這里就舉辦了24場大型的文化、旅游、體育、商貿活動，接待了420萬人。今天，首鋼工業遺產園區已經成為一個重要的新型文化園區、工業遺產基地。
“活化”“伙伴”這倆新概念在文物保護上是什么意思
澳門曾經以博彩業聞名，但進入20世紀后，也開始尋找新的發展路徑。事實上，自澳門開埠后400年來，有大量近代建筑保留了下來，希望能夠申報世界遺產。當時，因為澳門很多建筑檔案在葡萄牙，我還帶隊去了葡萄牙，希望得到他們的支持。我們找了22處建筑，包括媽閣廟，加上十個廣場等打包，以澳門歷史城區的名義申報世界遺產，2005年一舉獲得成功。澳門開創了中國城市歷史城區申報世界文化遺產的先例。何厚鏵親自到人民大會堂取世界遺產證書，我去機場迎接他的時候，他見我面第一句話就說，我們澳門是一座文化城市。今天，澳門多了一個新名片，每星期都舉辦音樂節、藝術節等各種文化活動，彰顯它的文化城市、世界遺產城市的特色。旅游業也得到發展，很多人來參加文化活動。
深圳有很多當代建筑，有的成為地標，有的成為人們喜愛的文化設施，這都是改革開放的印記，我們要保護好這40年的歷史印記。
深圳有一個網紅打卡地——南頭古城，是年輕人特別愛去的地方。那里有各個時期的歷史遺跡，清代的、民國時期的、改革開放初期的，還有當代的。這個古城，為什么人們喜愛它？因為它是很多時期歷史建筑疊加在一起的味道，而不是人為復制的。我們很多城市建傳統的商業區、恢復歷史街區，但是最后都搞成了明清一條街、仿宋一條街，我覺得這是不對的。我們要保護各個時期各個時代在這條街留的歷史印記，歷史印記疊加越深厚，這條街就會越輝煌。
2007年，香港成立了發展局，第一任局長林鄭月娥到國家文物局找我，探討如何保護歷史建筑、近代建筑。回去以后他們做了兩年的調查，香港共有8800棟50年以上的歷史建筑。
他們就開始采取“活化歷史建筑伙伴計劃”措施，20年前，“活化”“伙伴”這個名詞特別新鮮，我就請教她這兩個名詞使用在文物保護上是什么意思？他們講，活化就是歷史建筑不能閑置，一定要合理利用；伙伴，一定不是政府包辦，每個人每個機構都有這些歷史建筑保護的知情權、建設權、受益權，作為全民公眾的事業。他們第一次出手了6個項目，42家投標，最后6個項目開始了活化利用，如北九龍裁判法院變成歷史學院，成為教育設施；雷生春堂是一個中醫館，成了一個中醫博物館；荷里活道已婚警員宿舍活化項目元創方，有點像798，成為年輕人非常集中的文化創意的制作空間；美荷樓修繕后一層進行了展示，展示歷史和過去人居住的環境。
講好故事，才能把中國文明傳播得更廣
我一開始寫的很多書都是專業的書，130萬字的，就圖書館存一點，有關的人交流一點，印三五千冊不得了。我現在開始寫一些通俗的書，寫了18本書，都是20萬字左右的小書。這樣一個書就印了五六萬本。寫書、讀書跟大家交流還是很重要的。還有很多辦法可以擴大傳播。紀錄片《我在故宮修文物》第一次把博物館背后的故事講給大家聽，這個片子上映以后，第二年數以萬計的畢業生來報考故宮修文物，影響力非常大。再有就是《國家寶藏》，我們的文物工作者和博物館人第一次走進綜藝，由專家們講述保護文物的故事。還有《上新了故宮》，使故宮的文創產品走進千家萬戶，從那開始故宮的文創產品特別有名。
這次我們到都江堰做了一個節目《萬里走單騎》，講世界遺產的故事。看到很多游客，問他們到都江堰看到什么？他們說綠水青山、非常大型的水利工程。我說你們知道什么叫寶瓶口，什么叫飛沙堰嗎？他們說沒有看懂。我們就把這些故事講好，為什么寶瓶口選在這個位置，這個魚嘴能發揮什么作用，兩千年前李冰是如何最少干預自然修了都江堰，歷代先賢又如何不斷維修，特別是每年的歲修，已經形成一個文化傳統，有了這些，都江堰才能一直生生不息，惠及今天。我們事先在那里準備好信紙、信封，很多游客都給兩千年前的李冰寫了一封信。有小學生在爺爺奶奶幫助下寫，有大學生寫了好幾頁紙。
我們還拍了《非遺里的中國》，選了不同的省，每個省拍一集。它講述千百年的傳統文化、傳統技藝，是如何影響今天經濟社會、科學技術、人們生活的。比如中國早期木構建筑的榫卯結構，組成的斗拱、梁架系統，都是柔性的，地震來了一層一層減震，12級地震來都能扛住，經歷多少地震，千年還屹立不倒。今天，榫卯結構應用于大規模的基礎設施建設、地鐵設施建設。這種拼裝式的技術，加速了我們修高鐵、修橋梁、修地鐵的建設。再比如，潮繡針法應用于血管間斷縫合針法；土家族的吊腳樓技術用于今天冬奧會延慶賽區的建筑；花絲鑲嵌技藝應用于今天的半導體器件金絲鍵合技術；青銅器的濕蠟法應用于飛機發動機等精密制造；新疆的花氈制作技藝應用于航天技術的納米氣凝膠隔熱氈……我覺得古代的非物質遺產在今天的很多領域都有強勁的生命力，很多建筑領域也應用了很多這樣新型的建材、新型物質。
（北京青年報）