編者按：2017年11月15日，《救世主》一畫在紐約佳士得拍賣行以4.5億美元的價格落槌成交，一舉成為“史上最貴”畫作。該畫曾一度被認定為達·芬奇的學徒繪制的仿作，1958年流入市場時，僅以45英鎊的價格轉手。可以說，這件作品的真實面貌已被藝術市場撲朔迷離的交易以及各種花邊新聞所淹沒，而隨著一系列有關作品的研究與修復工作完成，世界各地的學者們積極地參與到關于畫作真偽的討論之中。作為達·芬奇研究的專家，牛津大學藝術史榮休教授馬丁·肯普是參與討論的重要一員。
達·芬奇是否創作過《救世主》？《救世主》繪制完成之后去向何處？佳士得拍賣的《救世主》是達·芬奇的真跡嗎？
2023年9月16日晚17:00—18:30，佳作書局將榮幸地邀請肯普教授，基于他半個多世紀以來的達·芬奇研究成果，以線上講座的方式，從《救世主》的收藏、鑒定與修復情況出發，就畫的真實面貌帶來一次權威、專業的深入解讀。
講座信息
主講人 Speaker
馬丁·肯普 教授
Professor Martin Kemp
北京時間 Time
2023年9月16日（周六）17:00—18:30
Sept. 16, 2023, 17:00—18:30 GMT+8
講座語言 Language
英文中字（雙語PPT）
English (with bilingual PowerPoint)
講座形式 Format
微信視頻號直播
WeChat live-streaming
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講座主辦 Organizer
佳作書局
Paragon Book Gallery
媒體支持 Media Support
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主講人簡介
馬丁·肯普教授是世界知名藝術史家、策展人，英國國家學術院院士，牛津大學藝術史系榮休教授，也是達·芬奇研究的權威學者。他曾在英國的劍橋大學與考陶爾德藝術學院學習自然科學與藝術史。曾執教于英國沃爾夫森學院、格拉斯哥大學及圣安德魯斯大學等。因其自然科學的學術背景，肯普教授注重以更為理性、科學的視角進入藝術史研究——這與達·芬奇在藝術與科學之間的探索有著驚人的耦合。
肯普教授著作等身，在達·芬奇研究、文藝復興藝術史、藝術與科學等方面發表過大量著述。他曾在權威學術期刊《自然》(Nature) 上發表文章，并對確認2011年新發現并修復的油畫《救世主》(Salvator Mundi) 為達·芬奇之作起到了關鍵作用。此外，他還在英國國家美術館等重要藝術機構策劃了多場與達·芬奇相關的大型展覽。他的研究主題還包括藝術與科學中的可視化，尤其在解剖學、自然科學和光學領域。
肯普教授曾獲得諸多藝術機構授予的榮譽和頭銜，其中包括藝術史學家協會主席、《藝術史》編輯委員會主席、愛丁堡格雷姆·穆雷美術館主席、蘇格蘭皇家學院歷史教授、英國科學史學會理事會成員、國際藝術史委員會成員等職務；獲得皇家藝術學會會員、蘇格蘭皇家學院歷史榮譽教授、蘇格蘭皇家建筑師協會榮譽會員、英國學院院士、愛丁堡皇家學會研究員、英國學院沃爾夫森研究教授、劍橋大學唐寧學院榮譽院士、美國藝術與科學學院海外成員等多項榮譽頭銜。
相關背景
達·芬奇和《救世主》：真偽與救贖
2017年11月15日，紐約佳士得拍賣行以4.5億美元之巨額，拍出當時鑒定為萊奧納多·達·芬奇真跡的《救世主》。即使在不考慮通貨膨脹的情況下，這幅基督半身像也將抽象表現主義畫家威廉·德庫寧于2015年創下的拍賣紀錄再提高一億美元，一躍成為歷史上最為昂貴的藝術品。不過，關于這幅畫作的爭論并未隨著拍賣結束而劃下句點。在接下來的風波中，全世界的眼光，無論專業與否，又都回到一個最基礎的問題上：它是達·芬奇的真跡嗎？
這是一個看似簡單卻極為復雜的問題。在馬丁·肯普教授為我們提供他的專業見解前，我們不妨將這個問題重新解構一番。
第一個問題，“真跡”意味著什么？
關于文藝復興時期畫家工坊的研究表明，一件擁有藝術家署名或其標志性風格的畫作并不代表它一定由畫家本人全力完成，而“大師”一名的背后往往代表著其學徒與工匠在不同程度上的協助。
例如，在韋羅基奧（Andrea del Verrocchio，1435—1488）完成于1475年的《耶穌受洗》中，左手邊的卷發天使便是由當時仍是學徒的達·芬奇所完成，而多數學者相信工作室的其他學徒還參與到了對背景山石和天空的繪制中。
因此，在一件藝術品的完成、銷售與展出中，無論過去與現代，“物勒工名”所記述的不過是一整個創作過程中的一環。換句話說，與其究其“真假”，或許不如辨析一名畫家在創作中所占的百分比。
第二個問題，我們如何得知達·芬奇是否創作過這件作品？
目前看來，似乎沒有任何確鑿記錄表明達·芬奇曾于某時某地受某人之托創作過這幅作品。不過現存英國王室的達·芬奇手稿以及一系列擁有相同構圖的臨摹版本證明歷史上一定存在過一份被用于學習和觀察的“原本”。
波希米亞版畫家溫思勞斯·霍勒（Wenceslaus Hollar，1607—1677）于1650年的翻印版畫便是最好的印證。在其作品下方的題字鐫刻中，霍勒清晰地注明其為翻印“自萊奧納多·達·芬奇的原作”。
第三個問題，這幅《救世主》在繪制完成之后去向了何處？
在離開意大利北部的兵荒馬亂之后，達·芬奇于1516年進入法蘭西國王弗朗索瓦一世（Fran?ois I，1494-1547）的宮廷服務并卒于昂布瓦斯。學者盧克·賽松（Luke Syson）認為這幅畫極有可能是在這一時期由達·芬奇帶入法蘭西宮廷，再暨由1625年英法聯姻進入英王查理一世（Charles I，1600-1649）的收藏。
作為魯本斯（Peter Paul Rubens，1577-1640）和凡·戴克（Anthony van Dyck，1599-1641）的贊助人，查理一世是十七世紀當之無愧的頂級藏家。
在其眾多的意大利藝術品收藏中，學者們也的確找到了一條寫有“萊奧納多所繪基督像一幅，價值三十英鎊”的記錄。在接下來的兩百年中，類似的書面記述也都表示曾有一件所謂達·芬奇基督像在英國宮廷與上層貴族間流轉。
第四個問題，我們如何能夠證明歷史上存在過的達·芬奇的《救世主》便是如今在佳士得創下拍賣紀錄的失落珍寶呢？
20世紀以后，攝影技術的出現極大地便利了學者們對畫作溯源的考據。佳士得的畫作可以追溯到一張拍攝于1912年倫敦里士滿的照片，不過它當時的擁有者赫伯特·庫克（Herbert Cook）爵士對于這幅作品的輝煌過去似乎一無所知。
這張照片雖然將此畫與倫敦上層社會再次聯系在一起，然而并沒有影響這件《救世主》被認定為達·芬奇的學徒鮑查菲奧（Giovanni Antonio Boltraffio，1466/67—1516）繪制的仿作。因此，當這幅作品于1958年再次流入市場時，僅以45英鎊的價格便再度轉手他人。
2005年是這幅畫作自問世以來最關鍵的一年。雖然仍被當作是學徒的仿作，來自紐約的收藏家亞歷山大·帕里什（Alexander Parish）與羅伯特·西蒙（Robert Simon）在美國新奧爾良以1175美元的價格拍下這幅作品。
考慮到這幅作品或為原作的可能性，兩位藏家將其交付于紐約大學與大都會藝術博物館，并啟動了對此作的一系列研究與修復。
這一系列繁雜的過程包含對畫作表面光油的替換，多余圖層的去除，色彩及其他成分的取樣分析，蟲蛀部分的清理，以及修復性重繪等。
自此時起，世界各地的學者們也積極地參與到關于畫作真偽的討論之中。其中的知名人物包括牛津大學藝術史教授馬丁·肯普，時任倫敦國家美術館策展人盧克·賽松，以及紐約大都會藝術博物館策展人基斯·克里斯滕森（Keith Christiansen）等。
在長達5年的修復工程完結后，2011年底，這件作品來到倫敦國家美術館參與"萊奧納多·達·芬奇——米蘭宮廷畫家(Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan)”一展，被標明為達·芬奇真跡，作為第71號展品展出。
在接下來的數年中，不同的收藏家與博物館也先后加入了對這幅遺珠的爭奪。僅五年時間，這幅作品便由蘇富比競拍出的7500萬美元成交價躍升至1.27億美元，由俄羅斯富豪德米特里·雷波諾列夫（Dmitry Rybolovlev）購入，最終又在紐約佳士得創下了4.5億美元的拍賣記錄。
這場風波在達·芬奇的極高辨識度與其作品價值的爭論中持續發酵。在各個領域的專家們被接連牽扯入輿論漩渦的同時，記者們發現人們甚至無從知曉這位新晉擁有者姓甚名誰，只知這幅作品前往某位中東王室的官邸后便再無聲息。
在如今文藝復興藝術史的研究中，一件作品真偽往往不是學者們探討的主流。并非因學者們不再關注作者與其作品本身，而是大家更傾向于去思考一件藝術品所承載的超越其物質性的價值，以及我們如何在當下的時代去理解一件藝術品存在的意義。如同這幅《救世主》在十余年間從1175美元搖身一變為4.5億美元一樣，真假固然重要，然而因其價值所引發的爭論也為學者們提供了一個集中梳理藝術家生涯與檔案的罕有機會。
對于萊奧納多·達·芬奇這種存世油畫作品不足二十件的藝術家來說，一件從未被研究過的“新作”無疑會豐富我們對其風格和發展的認識，而對于其創作和流轉資料的發掘則能進一步幫助我們了解潛在的贊助人，以及不同時期的藝術收藏模式；在挖掘真相的過程中，研究者還會收集一系列的資料用于解釋一幅繪畫曾經的用途和展陳。我們所見的藝術史總是在這些爭論與研究中逐步拼湊而顯現。
正因如此，我們不妨再回到第一個問題去思考“真跡”的含義與價值。畢竟，坐在電子屏幕前的觀眾席中，我們不過是一個個不談論擁有與財富的欣賞者。那么，在觀點奔流的尋真究偽前，我們又會如何被展墻上一張帶有作者名稱的展簽所改變？
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佳作書局（PARAGON BOOK GALLERY），1942年創立于上海。在過去的80年，佳作書局先后流轉于上海、紐約和芝加哥，并于2014年再次返回中國。長期致力于促進中西方藝術交流，佳作書局將繼續秉承專業化、全球化的經營傳統，更加專注于中外藝術類圖書的引介、翻譯及出版，并持續舉辦豐富的藝術文化活動，為國內外研究人士及愛好者提供深度服務。