記者 師文靜

古裝短劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》近日收官,該劇服化道質感十足,對明代風俗歷史、人文氣息、制度禮儀等都有細膩的呈現,但這部講述“算呆子”帥家默糾正絲絹稅賦征收錯誤的故事,有點兒難以帶入的感覺。

如果一個精彩的故事，若能安放觀眾的代入感或者情感，能產生情感共鳴、討論欲，或許才有成為爆款的可能。

歷史文集《顯微鏡下的大明》的6個故事都來自故紙堆中的明代基層政治事件,徽州絲絹案在歷史上是與明代晚期的賦稅制度改革相關聯的歷史事件,被擅長編織歷史縫隙中的故事的馬伯庸,改編成了“天才人物”承擔敘事核心的古裝懸疑劇,劇集與原著相比,削弱了小人物的悲劇性、對明代政治生態積弊的深挖批判,最終歸結于“算學的問題還得算學解決”這個主題,但還是把小平民、社會大眾、鄉紳、縣官、州府乃至上到巡撫、皇帝等諸多群體、利益集團的博弈之局精彩呈現出來。

觀眾若是有耐心地看完前幾集,看懂了明代官吏制度、賦稅制度以及故事的諸多草蛇灰線的伏筆之后,劇集后半部分的反轉、揭曉謎底可謂精彩至極,拍出了各方勢力明爭暗斗、錯綜復雜的糾葛。

各具特色又棋逢對手的知縣、知府以及鄉紳、狀師成為后半段劇情的絕對主角,這十幾個角色在查不查“人丁絲絹稅”漏洞、揭不揭開鄉紳隱田、要不要清丈土地上心思不一,作品將復雜的官吏生態作為一種懸疑手段,并且在其中融入帥家默父母被謀害的懸疑案件,以此來推動劇情的發展。

就像馬伯庸作品的其他改編劇一樣,《顯微鏡下的大明之絲絹案》也是一個質感十足、構思精巧、揭曉謎底略帶爽感的故事,這個故事完美精致、充滿智商的博弈,甚至在歷史考據的支撐下,做到了毫無破綻、沒什么槽點,卻為了精巧、燒腦忽略了對人物的深刻塑造。

可能這類故事更滿足對高智商劇情有需求的觀眾,而對于哪些喜歡情感代入觀劇的觀眾則不太友好。故事很炫酷、很熱鬧甚至有點爽,但觀眾無法找到一個人物、一個情感投入點,無法跟隨到劇情中,讓自己共情其中。

無法帶入人物,是因為劇中的人物都是為精密的故事服務的。該劇男主角帥家默的“情感障礙”“高智商天才”的人設很酷,張若昀雖然演得不那么可愛,但也很好地服務于人物,完成了角色。

整部劇帥家默只有一次情感的釋放,還是在劇的結尾。帥家默父親的同事在辯論中說漏了嘴,承認害死他父母,終于得以為父母的冤死翻案,有情感障礙的帥家默才徹底大哭一場釋放自己被壓抑的情感。

在此之前,帥家默一直是木呆呆的一個狀態,他擠牙膏一樣一點點地想起父親所說的“三千五百三十兩稅銀”、父親拿的《絲絹全書》、父母的面容、父親在職場被逼無奈的場景等,一個一成不變、沒什么情感表達、沒有豐滿成長弧線的人物,他的情緒感染力是缺失的。

作為主角,他推動了一個環環相扣的精彩故事,但無法讓觀眾迅速產生情感代入感。這個調動起了整個古代基層官吏生態的故事,與觀眾的情感連接還是太弱。

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