不知從何時開始，觀眾對“大女人”的審美變了...
那這回?倪妮在《西出玉門》?里的表現被網友評為女端王，可真賴不著楊洋；
當大女主宣言被寫進女Bking語錄，當美而自知的姿態被吐槽滋滋冒油。
與其說是觀眾看膩了，倒不如說是大女主逐漸跑偏了。
這種跑偏不僅體現在大女主的個人姿態、行為、宣言上，還體現在她所處的情感結構里。
比如，女性互助關系逐漸畸形。
《消失的她》里，陳導大開百合線，混進了一些奇怪的曖昧情愫，讓觀眾很難get到女性之間的真情和力量，注意力全放在了倆人是不是愛情這件事上。
無論是大女主的個人表現力還是情感結構，都無法討得觀眾歡心了。
今天氧叔就來和大家聊聊：
曾指引女性魅力進階的大女主，為啥變得有點討厭？
這屆觀眾對大女主的審美到底是啥？
大女主乘風而上的那幾年，符合女性意識崛起的初始階段審美——了解女性力量、掌握女性力量。
但現在的大女主過于急切的想證明自己已掌握了女子力，反而呈現出色厲內荏的架勢。
包括但不限于以下行為：
行為1：把自己的美凌駕于任何事情之上
《西出玉門》里，倪妮的穿搭也被吐槽了，確實好看，但這造型放在辦公室、寫字樓、機場街拍也毫不違和；
白花花的大腿和纖細的腰肢充斥整個沙漠，頻繁的特寫，超過了劇情承載能力。
類似穿搭
類似觀感的還有易夢玲演戲像拍live動圖。
演戲時的情緒、臺詞都為“展現美貌”讓路。一顰一笑釋放的信息素是“我這個角度美不美”、“我現在的顱頂夠不夠高”。
二位都是硬件不夠軟件上分選手，美而自知、聰明、后天努力等特質推動他們在網紅屆和明星界咖位飛升。
但到了該展現美貌以外的實力時，也不免露怯：
一邊在紅毯上走出“老娘最美”的feel，一邊感嘆自己“沒作品，沒底氣”。
一邊大方豁達的調侃自己“祝我成功”，擺出不畏娛樂圈的氣概。
一邊肉眼可見的精神狀態有被摧殘的痕跡。
不僅演戲暴露了真實顏值，前陣子大秀舞姿也不幸暴露真實身材比例。
行為2：不媚男就極端媚女
女性之間確實不撕逼了，為了凸顯女性互助，編劇又走向另一極端，性轉版霸總愛上我。
編劇眼中的閨蜜情，就是把其中一個變成男生。
前陣子徐璐、陳都靈拍了個閨蜜劇，離開渣男的女一，第一時間去投奔在上海事業有成的閨蜜。
女一沒地方住，女二帶她回自己的望江住宅；女一不開心，女二帶她去上海地標喝貴婦下午茶；
女一被前夫起訴，女二找來頂級律師；女一被前夫一家追討債務，女二二話不說管上司借了200萬幫她還債。
明明女性之間的相互共情、依賴、救贖可以講的非常真實、細膩、動人。
比如《假面女郎》里的女性互助故事線，雖然老套，但也狠狠賺了一波眼淚。
「我們就像雙胞胎，我們過去都想變得漂亮，我們過去都被別人傷害，我們都想。我們的人生記憶，如此地相似，我想保護你，就像保護我自己...」
反觀現在，很多過于理想化閨中情，倒失了女性互助的根基。
與其說是女性互助，不如說是一切以“鈔能力”作為基礎。
行為3：極端展示兩性中的女性力量
同樣的，不玩“王子愛上灰姑娘”那一套了，觀眾想要看到女性在感情里更有力量、更有選擇權、更主動。
于是乎，姐弟戀cp層出不窮，蕭亞軒的戀愛經被奉為圭臬。
再往遠走一步，讓女性在經濟層面碾壓男性，試圖讓女性更有資格主宰自己的命運，典型代表楚盡洋相cp。
這種情感結構讓觀眾不適的根源，是以“愛”為借口讓女性主動獻祭、自我馴化。
在大女主逐漸極端之際，我們也應該明確一下，究竟需要什么樣的大女主？
1.審美意識上
觀眾見證了女主角走過“不知己美”1.0階段——比如偶像劇里經常有丑小鴨大變身、男主給女主換了一身行頭立馬艷驚四座這類的劇情。
再進化到“美而自知”2.0階段——這種人設第一次給叔帶來驚喜感，還是佟麗婭在電影里哭花妝，也不忘拿腔作調來句“老娘天下最美”。
但過于美而自知也處于油膩邊緣。
比如楊冪在《二八定律》里沖著鏡子擠眉弄眼、撩頭發、飛吻，學小女孩搖頭擺腦，扭捏撒嬌喊哥哥等表現，當時也被吐槽油膩來著。
于是大女主又更新到“知美更美”3.0階段。
比如最近的熱播劇《裝腔啟示錄》女主唐影。
原著里她是個顏值中位者，她知道自己的外表只有40分，在成長過程中，努力把40分提到80分，但不會因為達不到100分而糾結、自卑。
她說盡管90%的女孩在青春期都不會好看。但好在，80%的女孩會在長大的過程中一點點學會把自己搗騰好看。
傅首爾這段話也特別符合知美更美的心態。
時光推移，可能容貌上的變化并沒有多大，但就是會慢慢變得，從多維度的、全方位的角度欣賞自己，他們對自己格外有耐心。
2.社交思維上
慕強不附強。
當強者試圖用金錢優勢、年齡優勢carry小姑娘時——
隔壁《一路朝陽》還在通過小姑娘主動簽婚前財產協議，證明自己跟老男人不圖錢。
《裝腔啟示錄》就用“燒倉房”的故事戳破老男人陷阱，現實中的小姑娘沒幾個能成為大叔的生命之光，反倒是看清了中年男的靈魂之惡。
《偷偷藏不住》還在用“哥哥長哥哥短”玩未成年養成系時。
《裝腔啟示錄》告訴女孩，成年男人喜歡用“小傻瓜”、“小笨蛋”這種曖昧的詞匯撩撥少女芳心的行為有多low。
不向自己的弱勢低頭，用強項衡量自己的上限。
姐弟戀、富女配窮男本質上還是把女性放在弱勢一方，試圖通過疊加buff，比如年齡、事業、家境、金錢讓女生更具優勢。
但在《裝腔啟示錄》里，唐影并不把自己放在兩性關系里的受害者處境。
無論是劇里的初戀還是劇外的觀眾，質疑女主配不上男主時，唐影早就在劇里給出了擲地有聲的答案：
大女主不用自己的弱勢給自己設限，不走“外人眼里天下無敵，自己在家黯然神傷”的反差路線。
大女主和他人相處，直接用強項對標之。
1.審美行為：
最能體現“知美更美”的變美方法論就是行動前置。
用行動緩解當下的焦慮和忖度。用努力后得到的結果代替松弛。
就像唐影的知美更美在于她永遠通過行動讓自己保持最佳狀態：
她會在職業裝里準備下班去玩的小吊帶；會在出了地鐵后換上高跟鞋，回到辦公室又換上平底鞋；一邊開著視頻會議，一邊在下面按摩小腿；知道自己不是大美人，那就每天保證妝容精致、行頭滿分。
但是她從不苛待旁人，她的卷只針對自己。
行動前置不僅體現在變美，還有生活、工作的方方面面。
前陣子樸志效在綜藝里展現的行動力引起很多女生感慨。
感慨的是這樣的女生，勢必會把握當下，積攢和沉淀出很多能量，穩扎穩打，未來會愈加清晰。
畢竟，很多時候，走著走著才會知道自己到底要往那走。就算暫時看不清，心境也會慢慢開闊。
2.社交行為：女性特質和男性特質結合
有一說一，《裝腔》的職場戲比感情戲寫實得多。
唐影該用女性特質的時候，不扭扭捏捏，比如唐影的客戶馬總對她有意思，她就順勢利用兩性關系推動業務。
但也在最后看清老男人嘴臉，立馬轉回男性思維，認識到小姑娘永遠別想在老男人面前占到便宜。但乙方卻能光明正大從甲方身上賺到便宜，使勁記錄小時單，大筆大筆收他錢！
在兩性關系里，唐影也很擅長用男性思維+女性表達方式談戀愛。
理性、情緒穩定、點到為止、最愛自己，大大方方接受對方的好，住男友家，還不忘強調會付租金、水電費平攤。
深諳人是視覺動物，預先的體驗和感受會影響整個談話的氛圍，和男性角色的預期心理。
于是唐影跟男友吵架的時候不忘穿上美麗睡衣，表達訴求的時候把場景放在曖昧氤氳的浴室。
這種“會”并非蕭亞軒靠外在優勢（社會地位、金錢、美貌）帶來的，而是所有女性都擁有的特質——柔軟、感性、溫柔。
這才是對大部分女孩有指導意義的戀愛經。
大女主永遠存在，我們也永遠需要大女主。
她身上寄托了一代人對女性的期望和向往，讓大部分女生看到自己的上限可以到達什么高度。
曾經的大女主告訴女孩，你可以靠自己、你其實很有力量，你本來就很美。
而我們現在想要的大女主，是溫柔的告訴你：
沒必要把自己逼到天下無敵，沒必要裝成無所不能。
你可以坦坦蕩蕩的展示自己的脆弱和疲憊，承認自己偶爾的無力和渺小，即使如此，你也依然有傲然獨立于世的能力。
你可以失敗、可以平凡、可以休息、可以卷，當然，你更可以放慢腳步。
你無需在所有人的故事里發光發亮，你只要做讓自己滿意的女主角就好。