凱特-溫斯萊特，又“變樣”了？
無意冒犯，說的是在英國短劇《我是》第三季中，凱特-溫斯萊特，又一次飾演了一個不修邊幅的母親形象。
這部短劇一季只有三集，每一集都是一個獨立故事。雖然叫第三季，但與前兩季毫無關系，九十多分鐘的時長，跟電影差不多，可以放心食用。
目前豆瓣評分 8.2，表現很出色。
5 月 15 日，凱特憑借這部劇，拿下英國電視學院獎最佳電視電影獎和最佳女主角獎，雙喜臨門。
凱特-溫斯萊特憑借《我是》
獲得英國電視學院最佳女主角
這部劇中飾演凱特“女兒” Freya 的，正是凱特在現實生活中的女兒米婭-塞普雷頓。
凱特在獲獎感言中說：“如果我能把獎杯切成兩半，我會把另一半給我女兒。我們一起做到了，孩子。”
是的，在這部劇中無論是凱特，以及女兒米婭，都貢獻出了絕佳的演技。
這部劇講的是凱特飾演的母親 Ruth，親眼目睹了自己十幾歲的女兒 Freya 在社交媒體的壓力下，變得越來越封閉自我的故事。
劇集開始，母女間關系的凝滯一目了然。女兒對媽媽的話置之不理，媽媽要靠在門口偷聽，才能獲取到一點女兒的信息。
后來，火藥味擺在明面上。Ruth 想跟女兒開個玩笑：穿這么短的裙子去學校真的好嗎？
女兒一點就著，開始反駁、謾罵自己的母親。
在 Ruth 道歉后，Freya 依舊在不遺余力的輸出。
母親隨口跟其他人提了一句女兒最近愛吃餅干，女兒就認為母親在約束她。
剛開始，本以為這是一個包容的母親遇到了一個正處于叛逆期的女兒，但越往后看越發現，好像不是這么一回事兒。
時不時穿插的 Freya 盯著手機看的鏡頭，以及各種換裝拍照的鏡頭，都在告訴我們，事情沒那么簡單。
女兒的不正常早就超過了“青春期叛逆”的范疇，她的心理狀況明顯出了問題。
每次發完脾氣，Freya 都會沖去洗漱。后來愈演愈烈，不洗到受傷不停手。
拒絕溝通，拒絕幫助，拒絕一切善意。
學校的老師對于 Freya 的著裝和成績有所不滿，于是她就不去上學。把自己裹在拉著窗簾也不開燈的房間里，讓黑暗吞噬自己。
她患上了嚴重的抑郁，同時還會自殘，試圖讓肉體的痛苦蓋過精神上的無助。
可以確定，這份傷害不是憑空出現的，在劇集中后期，Freya 的媽媽和哥哥發現了她抑郁的緣由——網絡暴力。
Freya 一直在社交平臺上發布自己的照片，想要獲得贊美和認同，卻收獲的都是譏諷和謾罵。
劇中沒有展開講解是哪方面的言語霸凌，但從 Freya 一直在換衣服拍照的舉動，和母親 Ruth 的反應，也不難猜測。
手機是傳播那些傷害她言論的媒介，但即使已經被網絡上的言論傷害的如此深，Freya 依舊離不開手機。
作為母親的 Ruth 自然是痛心疾首的，她剖析自己，她渴望女兒能夠變得健康，但同時又為自己的無能為力感到絕望。
而女兒，也不會因為這番自白就被打動，長久的網絡暴力造成的傷害，無法被輕松治愈。
最終，在結尾，也沒有交代 Freya 是否痊愈，是否掙脫了那些無謂的審美捆綁和網絡暴力。
但導演要表達的主旨，已經很清楚了。
與其說女兒 Freya 是在被社交媒體裹挾，不如說是在被那些企圖支配審美的輿論暴力綁架。
她換上不同的衣服，瘋狂拍照、修圖、發社交平臺。
為了讓更多粉絲看自己、喜歡自己，她甚至會網購過于性感的服裝，即使那并不適合自己。
但并沒有得到想象中的贊美與推崇，而是無盡的羞辱與嘲笑。
被審美定式下的輿論暴力裹挾，不能算作是這一個人的悲哀，而是整個審美環境。
看完之后，if 姐不禁想到，凱特-溫斯萊特，恰好就是一個走出輿論暴力的強大女性。
自從 25 年前，凱特出演《泰坦尼克號》爆火之后，輿論的利劍不斷向她飛去。
“肥溫”“肥婆”等等昵稱，層出不窮。
甚至還有不少人戲稱：“如果露絲再瘦一點，也許她和杰克就能在那塊木板上一起活下來。”
凱特-溫斯萊特從小就是微胖體型。
十幾歲的時候體重超重，被同學在中學的課桌上刻字“鯨魚”作為綽號。因為鯨魚是動物中脂肪含量最高的。
一度，凱特-溫斯萊特也曾經在周遭的這些評論中淪陷，無法自拔地懷疑自己：
“從小到大，我都沒有在身材上得到過什么正面評價。我的母親，我的外婆，我的女朋友都會評價我的身材。作為年輕的姑娘，聽到這種話必然會跑去鏡子面前檢查自己，啊我是不是有點胖，我是不是腳太大，我是不是穿錯了鞋子。”
圖中箭頭指向的女生就是高中時的凱特，或許相對他人來說有些豐腴，但也絕不是遭受霸凌的理由。
她在采訪中曾說：“我害怕好萊塢。一個可怕的地方，在那里每個人都必須苗條，看起來有特定的樣子“。
于是，和很多品牌合作前，凱特都會特別要求在她的合同中增加一項條款——禁止對她的照片進行 PS。
拍攝廣告時，卸掉精致的妝容，想告訴大家：自然老去的痕跡，沒什么值得掩蓋的。
參演劇集《東城夢魘》，海報 P 得太過，被她打回去返工了兩次。
“我非常清楚自己眼角有多少條線，請把它們全部放回去。”
拍親熱戲時，導演告訴她，會幫忙把她的贅肉修掉，凱特直接說：“你敢！”
無論是贅肉還是皺紋，這些在凱特的認知里，都是屬于她的一部分，不難看也不羞恥，自然也沒什么好去掉的。
后來，凱特發現被審美霸凌的年輕姑娘比想象中要更多，2008 年，她在"WE Day UK"上詳細分享了自己小時候因為肥胖被霸凌的經歷，鼓勵大家勇敢面對自己的身材。
每年戛納，由巴黎歐萊雅支持舉辦的女性之光獎項， 凱特-溫絲萊特一直擔任評審兼頒獎人出席，為女性力量代言，今年也不例外。
或許有皺紋、或許不夠苗條，但都掩蓋不了她的美。
她會教育女兒米婭：“我們很幸運，能有這么玲瓏的曲線和翹臀。”
拒絕修圖、拒絕過于濃重的妝容、拒絕醫美的凱特說過：
“我只能為自己說話，我只能做對我來說很重要的事情，但我希望其他人也能效仿，但這對我來說確實很重要，因為我確實認為我們對年輕一代的女性有責任。”
“我只能為自己說話，我只能做對我來說很重要的事情，但我希望其他人也能效仿，但這對我來說確實很重要，因為我確實認為我們對年輕一代的女性有責任。”
于她自己來說，是在反對這個社會對于女性身材的苛刻要求，她一直在不遺余力的告訴大家：不是只有苗條才是完美的。
于演員這個職業來說，凱特希望在熒幕上能有更豐富也更多樣的女性角色，大眾可以接受不一樣的審美，也希望其他的女演員不再被這些身材羞辱所困擾。
不被身材羞辱絆住腳步的凱特，在自己的演藝事業中大展拳腳。
就是這樣“不完美”的身體，曾經霸占了熒屏 20 年的最佳票房紀錄。《紐約雜志》稱贊凱特-溫斯萊特是“她的世代中最杰出的英語電影演員”。
2012 年，凱特就被授予大英帝國二等勛位爵士，已故英女王親自為她佩戴徽章。
很多人因為《泰坦尼克號》熟知凱特，但其實在露絲之前，凱特的作品集就已經很豐富了。
19 歲的第一部電影《罪孽天使》，就入圍了威尼斯電影節主競賽并斬獲銀獅獎。
隨后，她又接到了李安導演的、改編自英國著名小說家簡-奧斯汀同名原著的《理智與情感》。
當時未滿 20 的凱特在這部劇中的完成度也很高，李安對凱特的表現非常認可，以至于后來評價《臥虎藏龍》時期的章子怡都用了“在她身上看到了年輕的凱特-溫斯萊特”。
《泰坦尼克號》爆火后，她對記者這樣說：“一炮而紅并不代表什么，如果你沒有持續的學習能力，你根本沒有留在好萊塢的底氣，更別說長久的事業了。“
她說到做到，先后推掉了《莎翁情史》和《安娜與國王》，只為了出演獨立電影《北非情人》和《圣煙》。
一個是演帶著女兒在摩洛哥旅行的單親媽媽，一個是沉迷印度文化不可自拔，反倒“勾引”了父母請來的心理醫生的奇情少女。
對她來說，角色永遠比片酬重要。
別的女明星搶著演大美女、大女主的時候，明明可以站在顏值、名氣上摘蘋果的凱特，偏偏舍棄了自己的“美”。
《菊石》里的素面朝天，讓角色更有說服力。
為了角色需要，不僅憔悴還增肥。
《朗讀者》里，65 歲的老態龍鐘，壓根不敢認這是凱特。
但也正是這份不靠臉的“倔勁兒”，讓她可以更專心地磨礪演技，把自己釘死在演員這個身份上。
曾與凱特合作過《鵝毛筆》的編劇道格-賴特說，凱特給他上過最好的一堂劇本課。她從來不對他的劇本說什么，只會指著某句臺詞冒出一句：
“我沒必要說出來，我可以用眼睛表演出來。”
7 次入圍奧斯卡，2009 年就拿到第 81 屆奧斯卡影后。11 次入圍金球獎，2 次拿到金球獎最佳女主，2 次拿到金球獎最佳女配，還有其他美國演員工會獎、英國電影學院獎等等各種獎項都拿到手軟，根本數不過來。
凱特之所以能吸引我們，之所以能成為全球級別的女神。
if 姐認為，年輕時的美貌和幸運只是很小的一部分。
反而是她的魅力、她的自信、她在演藝事業中不斷的追求與進步成就了如今的她。
看到她如今的成就，真的很為她慶幸沒有被當初的流言毀掉或傷害。
她曾經說過：
“我總覺得，曾經被老師、朋友甚至父母貶低的年輕女性，都不要聽信任何話。因為這就是我所做的——我繼續前進，我克服了我的恐懼和我的不安。”
女孩們，何必浪費時間，為難聽的話語停住腳步。
當你爬到山頂，回過頭看沿路的荊棘，那些都是風景。
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