無名》
熱鬧的春節檔之后，有一部小制作影片，正在悄悄走進觀眾的視野。
它講述父與子，也講述一個留守兒童的一次夢之旅。
一個簡單的故事，為何能有它的力量？
以下是《撥浪鼓咚咚響》的導演白志強，分享關于他的故事。
一個簡單的故事
POST WAVE FILM
《撥浪鼓咚咚響》講了一個留守兒童遇見一個貨車司機，兩個人從相遇相知到如父如子的感人情感故事。
最開始我在拍攝紀錄片《邊走邊唱》的時候，來到一個學校，是160個學生全是留守兒童，孤兒和單親占三分之一。
這個學校在很多年前人數是很多的，后來生活還可以點的（孩子）都轉移了到了縣城、市區、大城市，留下的這些孩子就變得非常集中。
我就記得，去的第二天，老師叫到上操，叫到跟前，我一看，都是蓬頭垢面，衣衫襤褸，鞋都左右反著穿。
脖頸上，整個黑不溜秋的，一看就是不像有人在疼著，護著他們，一種野蠻生長的感覺。
我就問，你爸爸媽媽呢？孩子低著頭就掉眼淚，吧嗒吧嗒。
我還走訪了幾家，狀況確實是令人吃驚。有一家，他媽媽是癱瘓在床的，拉屎都在屋里，屋子里很難聞。
還有一個孩子也學得特別好，他他家是爺爺癱瘓在床，這個孩子不住校，他要回家照顧他爺爺。他從周五從學校步行 30 里回到他們村，把饅頭蒸好，切成片，晾成餅干，周日再走 30 里山路到學校，他學習還特別好。
他們都好多都是這樣的情況，給我心里的震動特別大，這該怎么辦，我心里很難過。
所以我們當時就組織了一個叫星星火貧困留守兒童幫扶志愿團隊。團隊就是我身邊幾個朋友，我把我走訪的這幾家的情況整理一下資料給大家看，大家也很震驚，沒想到有這么大的群體。
在這過程中我們就自己籌錢，第一次大概湊了兩三萬，買了一些書包，學習用品，鞋襪手套，生活用品，陸續的送了十來回，就這樣做了兩年的幫扶工作。
朋友提議說我們應該拍一部紀錄片，讓大家更多的關注留守兒童。我本也覺得是個好主意，但有一個擔心，怕這群孩子長大了，他不愿意回首往事，這些影像會對他造成傷害。
感覺不太合適拍，我就想著寫作一個故事片，也可以更好地凝練情感。
這是寫這部電影的契機。
真實生活上開出的花
POST WAVE FILM
選擇 2008 年這個背景，也是我個人感受的原因。
那一年正在辦奧運會，全國都很熱鬧，城鎮進程也到了一個非常蓬勃的時期。但是在那一年城鄉割裂，農村留守兒童的數量也激增。
考慮到這樣一個背景，所以放在了那個時期，一是故事會更加真實。第二個是當年主題曲《我和你》也挺像故事中的兩個人物。
其實拍任何時代或者是任何時期的電影，都是在講當下。
2018 年初過完年，我就進到秦嶺山的青岔村，這個村子距離西安市還有將近 100 公里，是一個非常非常深的一個山旮旯。然后開始寫，寫作了兩年，邊學邊寫這么一個過程。
也想過這個故事可能不夠新，但是，電影電視類型總共就那么些，很多故事都有類似，但是它們核心是不同的。
實際上，我們第一考慮到是想給毛豆這樣的孩子一次希望之旅。從某種意義上，在我個人的角度，他面對的其實是一場夢幻的甚至是浪漫的對決。
而也只有茍仁這樣的人可以給他這樣的希望。
寫作茍仁的時候我在想，茍仁應該是什么樣的一個人？在劇作的角度考慮，他倆一定是互補的，也是矛盾的，相互影響，相互拯救。
這個時候確只是確定了一個方向，我想起了我的朋友惠王軍。
惠王軍這個人，他跟茍仁的經歷非常相似，他是我小學同學，中學的時候，他父親在打工的時候被化肥給壓傷了，離世了。
他作為長子老早輟學出去打工，后來也經歷了很多的事情，經歷很多磨難，在最終娶了妻子，生了孩子，日子過得還不錯，但是卻發現孩子有先天病，為了治病他也是全國帶孩子跑，把原來的一點點積蓄全部花光了，日子也過得很拮據，最后也跟媳婦離婚了。
我找他演戲的時候，應該是他人生最低谷的時候。在寫故事的時候，也參考了惠王軍自身的很多經歷。
然后毛豆這個演員，是從將近大概 2000 個孩子當中挑選出來的。我當時就是跑去學校，問哪個孩子想演舉手，我要看哪些孩子膽大且愿意來。第二個是孩子能不能相信我所描述的世界，這很重要。
當時我問誰想演電影？白澤澤（毛豆）很積極地舉手了，剛入劇組的時候他賊開心，不用寫作業，他好開心。
有一天他找我要劇本，我說你能看懂嗎？你要劇本干啥，你跟著演就行了。他說人家都有劇本，我沒劇本，我就給他了。
結果他用了一天時間就把劇本臺詞全部看完了，都記住了。其實也因為他和他周邊其他孩子，他們的生活狀況就是這樣的，他們在一個偏僻的農村上學。
后來惠王軍和白澤澤的人生也發生了很多變化，白澤澤后來簽約到了王寶強的公司，也參演了很多的電影。
惠王軍現在他稍微有點不一樣，他家還有孩子需要照顧，所以他是找他演戲，就去演。不演戲的時候他要回去陪孩子，他還兼職做出租車司機。
艱難的旅程
POST WAVE FILM
拍攝的時候遇到最大的困難還是資金緊張的問題。
因為在前期也沒拉到投資，特別的困難，拍攝的時候也捉襟見肘。
比如臨近過年了，我們拍飯館和住宿還是可以先賒賬的，身份證都在，人家老板也愿意讓你賒賬，過一段結一次。
但是過年那陣，原來愿意給我借錢的朋友也出了其他的事，不方便給我借錢，一下子就卡住了。
最困難的時候，賬戶上有 7 塊錢，車沒錢加油了，最后王軍自己借錢幫我們解決了。
雖然沒有錢，可是整個劇組都很開心，窮開心的感覺。
我至今特別難以忘記的一個一個場景，就是拍茍仁在孩子墳前扇自己耳光。那場戲拍之前要下一個大陡坡。臨時下雪，我們沒有準備防滑鏈，車下不去，雪馬上停了怎么辦？
劇組所有的人找農民到處借工具，沒工具的在地上拔野草，捆成掃把，愣是給搞出 2 公里的路來，把車給放下去了。
回到家鄉
重新出發的日子
POST WAVE FILM
我在劇組待煩了，劇組是個精細分工的一個構成，我能把活干得很好，但是我感覺離導演夢想越來越遠。覺得什么時候能實現我的表達呢？
我記得 09 年我回到故鄉陜北，我給自己 QQ 留言上寫了一句話，叫回家或回去是重新出發，所以就回去一頭扎在生活里，開始拍紀錄片。
當時有兩個題材要有選擇，一個是人的自主遷徙，以前都是因為災荒，或者因為什么才會有大規模的遷徙，但那會兒人自主地遷徙。
我就想拍大時代當中的這些流動的人物。
另一個是道情班。因為我們家也喜歡唱一個小戲，叫做道情，有時候過年，我爸拉二胡，我彈三弦，我媳婦敲梆子，我媽還能扭一陣唱一陣。家里喜歡這個，就認識了我們一個道清戲班的班主，覺得應該拍拍道情戲班的困難。
因為大量人口走向城市了，小戲班就沒有觀眾了。有時候 20 個戲班的人，臺下才坐四五個觀眾，他們也處在了一個時代的夾縫中。
就這樣拍紀錄片欠了很多錢，紀錄片也都是土灰灰的。我的片子一向是大家都說土得掉渣。
主要是題材上的土，那些人都是在生活的基層，在泥土里面打滾。
后來我的女兒出生了，奶粉挺貴，當時拍紀錄片也沒有什么收入。說實話，那時候比拍電影時候還拮據。
拍紀錄片剛開始還跟朋友借了 500 塊錢買了一輛被遺棄的摩托車，花了 200 塊修車，朋友還捐贈了我 20 盤磁帶，拿著這些設備我就去拍紀錄片了。
我妻子是我的大學同學，她特別了解我，她知道我這個人想好了的事肯定要去做，所以她也就沒有阻撓什么。
我可以說是很幸運吧，一直以來得到了不少支持。
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作者丨飛檐
影像作為媒介的可能性。
編輯丨三水 排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，
若有侵權請主動聯系我們。」
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