您好,肖大哥就為大家解答關于賈樟柯電影，賈章柯相信很多小伙伴還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、五六年前的一個傍晚，學校文學社的幾位師兄找了個小教室放電影，只有十來個觀眾，我坐在教室的后排，多媒體的屏幕上打出片名《小武》。
2、 一個名叫小武的小偷出現在塵土飛揚、騷動不安的小縣城街道上，他努力維持身為兒子、朋友和情人的尊嚴，但這注定是一次失落之旅，所有關系都轟然倒塌，沒有人需要他，最后他被銬在電線桿上，手無寸鐵地，接受路人的目光拷問。
3、 看完之后，所有人的臉上帶著相同的驚異和激動，過了好一陣，大家才能稍稍鎮定下來，開始討論，有人說“沒想到能拍出這樣的中國電影”，有人說“真實，太真實了”。
4、大伙散掉后，還有人因為過于激動而獨自騎車逛了一夜。
5、 現在的賈樟柯，已經成為成千上萬電影青年的榜樣，他為他們指明了拍電影的方向。
6、像賈樟柯那樣拍電影，意味著拍電影是現實的、平民化的行動。
7、扛臺DV機，找一幫朋友就拍了起來，也能拍出令人激動的作品，這給了無數缺乏資源的電影青年以極大的鼓勵——拍電影并不是一件遙不可及的事。
8、 早年，他喜歡蹲在路邊看來往的行人，他渴望走近他們，與他們交流，后來攝像機使他這一想法得以實現。
9、他就像文德斯《柏林蒼穹下》那個男天使一樣，置身于一個個表情各異的面孔中時，他能聽到他們心里的喃喃私語，懂得他們的疲憊、悲傷與無力。
10、 這個在山西汾陽小縣城里出生并成長的70年生人，中學時加入到街道上的小混混隊伍中，在打架斗毆與哥們義氣中獲得了快樂，“打撲克，蹲在街邊看女孩子，然后站在那兒等仇人，打一架”，曾經的夢想是成為一個大混混。
11、沒有經歷什么令人發指的苦難，沒有驚人的傳奇，是一個相貌平常、在小團體中充當老二角色的小人物。
12、他的那幫哥們中，很多人后來仍是混混，從良的從良，被槍斃的被槍斃，只有他拍起了電影。
13、 小時候，他經常聽父親在火爐邊講自己去看拍電影的事情。
14、幾十年前一群少年跋山涉水前往觀看，歡呼雀躍之后靜靜地站在山谷間看著，多年之后他向兒子講起這件事，他似乎得到了拍電影的秘密，臉上有爐火的閃動，他說：“拍電影是要光的。
15、” 他當過文學青年，也曾跟著民間歌舞團四處走穴，跳霹靂舞，這段經歷后來被拍成了《站臺》。
16、接著又學美術，準備考入某所美術院校，21歲的賈樟柯看了《黃土地》，“看完之后我就要拍電影，我不管了，反正我想當導演”。
17、 1991年到1993年，賈樟柯到北京電影學院文學系上學，遇到了王宏偉和顧錚，他們成立了“青年電影小組”，1995年拍了第一部短片《小山回家》，最初的放映反應讓他備感失落，甚至懷疑自己是不是該干這個行當。
18、后來《小山回家》獲得香港映像節的大獎，他得到了一筆20萬元的投資，他拿這筆錢回到汾陽拍了《小武》。
19、 這部片子確立了賈樟柯電影的基本風格：耐心的長鏡頭，日常細節的呈現，對底層生活的關注，小人物的命運。
20、“賈樟柯直到昨天還名不見經傳，甚至不為那些既熱愛中國又熱愛電影的人們所知道，但他肯定地是一個偉大的電影工作者”，法國《世界報》著名影評人米歇爾·福東勇敢地用了“偉大”一詞。
21、 《站臺》則是賈樟柯對自己的八十年代的一次充滿鄉愁的回顧，這些經歷像一塊石頭擋在他面前，他必須把它搬開，那里面“有青春的激動，孤單感，有對外面世界的向往，那時候資訊資源沒那么發達，交通沒那么便利，但是人們對生活的熱情更高”。
22、 影片的半自傳性，再加上拍電影的特殊方式，《站臺》是賈樟柯投入熱情最多的、也是他至今最為喜歡的一部片子。
23、拍攝時，劇組像流浪藝人一樣，坐著敞篷車游蕩，從太原一直到內蒙，走到哪兒拍到哪兒，整個拍攝過程也是一次體驗生活生命的過程，“現在再也不可能這樣了”。
24、中間有很多意外發生和靈感凸現，如果有人跟拍下來，應該是個很好的記錄片。
25、 到《任逍遙》里，背景轉移到了山西的大同，講的是兩個下崗工人的子弟，兩個19歲的男孩，同樣的迷茫而無力，盲目地消耗著青春，生活中隱晦的色情與暴力，最后兩人很笨拙地去搶銀行。
26、 然后是《世界》。
27、 《小武》描述的是一個具體的人與人群，《站臺》是關于一個時代，《世界》則是講一個空間，北京的世界公園那樣一個空間。
28、賈樟柯說，《世界》其實是一個巨大的反諷，一個幽默，世界不過是一個小角落，公園城市的光鮮陸離與在其中的人的實際生活形成反差。
29、鏡頭對準的仍是一些底層人物：公園的保安和演員，工地上的民工，來京做生意的溫州老板，淪落異國的俄羅斯女人，從農村趕來領兒子尸體的老人。
30、 這是賈樟柯第一部公映的片子，票房不甚理想，他自嘲是“非常過時”的導演，“拍一些誰都不愛的電影”。
31、跟之前的三部電影相比，《世界》出現了一些不小的變化，劇情大為增加，以前平淡處理、非常克制的感情戲變得濃厚起來，從未有過的哭戲出現了兩次。
32、有人說，賈樟柯正在離他尊敬的導演越來越遠，他所尊敬的導演比如布萊松、侯孝賢都以堅持簡潔和冷靜的風格而著稱。
33、不過，這也可以認為賈樟柯正在嘗試更為豐富的表達方式。
34、 一以貫之的，是無處不在的現實感、真實感，《小武》里的喇叭喧囂下一個沉默的村莊，《站臺》里到私人煤礦下礦之前簽的生死合同，《任逍遙》里電視上的申奧成功，《世界》里民工“二姑娘”從工地的高處摔下來，死了。
35、 尊嚴，是賈樟柯影片中人物的關鍵詞，這些人沒有權勢，沒有財富，也沒有圓滿的愛情，他們被忽視、被傷害、被侮辱，他們在漫長而艱辛的現實面前，會為了維護最后的、可憐的尊嚴，咬緊牙關的撐著。
36、小武身為小偷但有著自己的原則，在歌舞廳里的音樂聲中、在心上人的陪伴中獲得一種暫時的尊嚴感。
37、《站臺》中三明拒絕上崔明亮他們的車，他知道自己不屬于那群人，他寧愿緩慢地、艱難地走著。
38、到了《世界》，趙小桃似乎在堅守自己的貞操，很有道德感，但是最后她只剩下身體的尊嚴。
39、 賈樟柯用坦誠的、老實的方式再現了我們熟悉的場景，然后讓我們透過這些場景，感受到生存的艱辛、夾縫中的悲苦、動蕩社會中的不安，以及種種掙扎的努力、虛幻的感動和安慰。
40、這是他的電影，也是我們的真實生活。
41、 盡管早就看過他的照片，但見了面還是吃驚不小，當他歪歪斜斜地靠在椅背上，坦然地、毫無防備地看著你時，他給人一種很柔弱的感覺。
42、也許正是這種柔弱使他高度敏感，使他能夠去理解弱小者的喜悅和悲傷。
43、 訪談 經濟觀察報：你以前畫過畫，也寫過小說，為什么選擇拍電影，而不是寫小說，不是畫畫？ 賈樟柯：對我來說，那兩種形式限制特別大。
44、我覺得電影，或者說所謂的藝術片，畢竟是大眾流行文化的一部分，我特別希望我所關心的人群的問題，那些底層人的生活，它們能夠在一個更寬的范圍里面被人關心。
45、 經濟觀察報：你自己最喜歡的是《站臺》，我問了很多朋友，大家最喜歡的一般都是《小武》。
46、 賈樟柯：這個很難免，因為處女作聚集了一個人二十多年的能量，每個導演成功的處女作都是有奇怪的能量在里面的，不僅僅是電影本身，很多處女作都是對傳統電影的反叛，都是對已有文化慣性的反叛。
47、《小武》出來之前，沒有人去關注一個變化的時代里面無可奈何的生活，甚至連縣城那樣一個場所那樣一個空間也是熒幕上沒有的，但是大多數中國人都生活在這樣的空間，我自己也是。
48、 經濟觀察報：要反叛的具體是什么樣的傳統？ 賈樟柯：我覺得就是對個體生命的忽視吧，對個人生命感受的一種忽視。
49、不管我們身處在哪個時代里面，總有一種主流的對價值的判斷，個人所經受生活的細節，個人的意識，個人承受的生活壓力，在電影里是被忽視的，因為我們一直是集體的一種感覺。
50、我可以給人物取各種各樣的名字，之所以要用小武的名字為這個片子命名，是想回歸到對個體、個人的重視上。
51、 經濟觀察報：在拍攝態度和拍攝方法上是否也有所不同？ 賈樟柯：導演角色的改變也是這個電影的反叛之處。
52、之前的電影，你能看出來導演在教化別人，去解釋生活，解釋這個時代，他是一個強者，一個無所不知的上帝一樣。
53、到我拍電影的時候，我就想把個人的感情——我是弱者，我也知道——想把這個時代受到傷害的、受到影響的，把它講出來。
54、我覺得這才是更靠近藝術本源的一種作用。
55、電影是要調動特別大的資源的一個藝術，以前又跟政府貼得特別近，又像是一個政府行為，所以權力感在電影工作者的身上有潛移默化的影響，他那種權力意識會表現在電影里面。
56、 我很討厭俯拍。
57、我盡量采取跟拍，跟人有一個距離，用長鏡頭這種方法，它是非常民主現代的一種方法。
58、好萊塢的方法就是強迫觀眾看，現在要看你的眼睛，就給眼睛一個特寫，觀眾的觀看是被動的。
59、長鏡頭不是絕對的客觀，但它是一種態度，他讓你自己在一個連貫的拍攝里面去選擇你想看的，你去決定你自己的感情突出到什么方面。
60、 經濟觀察報：你喜歡什么樣的生活方式？ 賈樟柯：拍電影，就是因為喜歡這種生活方式，二三十個人用一段時間積極地去做一件事情，特別是去外地拍。
61、大家一起去陌生地方拍電影的時候，一起解決問題、克服困難的過程是特別讓我享受的一件事情。
62、 除了工作之外，自由是很重要的，我覺得并不是有多少不自由，或者說你被限制什么的，而是說你要有心靈上的開放。
63、 經濟觀察報：你認為電影能夠對現實產生影響，并使現實發生變化嗎？ 賈樟柯：我覺得電影藝術是很獨立的一種力量，來盡量平衡人們對社會生活的理解，這是能帶來進步的?lt;BR>我覺得藝術是很好的東西，它能拓展人的自由。
64、比如九十年代初很多人強調要拍同性戀，拍邊緣人群，正是有了這些藝術形式來討論這些問題，來拓展我們生活的界線，拓展我們自由的界線。
65、對同性戀問題，現在可以很公開地去討論，可以有一個共識，要尊重他們對性的取向。
66、這些改變都跟藝術最初的反叛有關系，我并不是夸大藝術的作用，而是說有了這個可能。
67、 我拍電影這八年里，看到我們曾經非常反叛的一些聲音，逐漸變成了公共的意識，這特別好，這是電影人的能力和價值。
68、 經濟觀察報：這是你拍電影的動力嗎？ 賈樟柯：很多人說你拍電影得那么多獎，得獎是不是你拍電影的一個動力？我覺得不是，而是藝術本身那種成就，最主要還是參與到文化工作里面，你看到它有效，也可能暫時無效，但是在未來的日子里它一定是有效的。
69、比如《世界》這個電影，我們探討的是面對社會的快速發展，個人的蒼白感、無力感，一種被禁錮的感覺。
70、我相信可能再過五年或者十年，就會有一種公共意識說，我們為什么要發展那么快，我們應該調整節奏，我們為什么要不顧一切地往前走呢？ 經濟觀察報：拍電影如何考慮我們身處的客觀環境？你怎么理解這幾年來有幾部電影受到非常嚴重的批評？ 賈樟柯：我覺得不管是商業電影還是藝術電影，應該考慮語境，更通俗地說是宣傳的環境，我覺得超越現在發展過程的一種創作可能是沒有根基的。
71、比如《無極》追求的是沒有國家、沒有具體地區的感覺，超越過程的感覺，包括跨國演員的使用，我覺得這樣一個烏托邦式的東西，都是不適合的。
72、因為今天中國的藝術，仍然需要強調身份，中國電影的身份。
73、因為我們身處在一個文化信心非常失落的時代，我們需要強調文化的身份認同，強調中國文化，逐漸形成中國文化的自信心。
74、我始終會堅持在中國拍攝，這種文化責任是應該承擔的。
75、 其實我們有非常多好的電影，一是它們的商業能力不夠，其次是它們受到了壓制。
76、這樣一些影片的存在不被人認識，這之間就是文化出了問題。
77、 我以前從來不看美國商業電影，覺得沒意思。
78、現在九十年代出生的小孩，像我姐的孩子，都看美國大片。
79、在發展過程中逐漸地資源開放之后，年輕人的那種文化認同更傾向強勢，強勢文化更有吸引力。
80、這種變化很強烈。
81、 經濟觀察報：年輕人為什么會失去對本土文化的認同？就因為人家的更強勢嗎？ 賈樟柯：還有就是認識歷史極少，我選演員時接觸的年輕人特別多，這些孩子對中國歷史知識的貧乏令人吃驚。
82、所謂愛國、文化信心，都跟對歷史的熱愛有關系，但是這些孩子拒絕。
83、 比如談到歷史，最起碼我會慚愧。
84、我這兩年一直在看歷史書，我對民國特別感興趣，在那個中國剛剛尋求現代化的時代，大家都不知道該怎么干，很有戲劇性。
85、對本來應該了解的歷史知識或歷史人物，我會慚愧，那些孩子不會慚愧，他會覺得今天的我們跟歷史有什么關系，他也不愿意建立聯系，特別是沒有興趣。
86、這種普遍的態度是特別讓人難以忘懷的。
87、 你沒有思考能力，你只是一個喜歡消費的人，整個中國人的思考能力、判斷力在下降。
88、我覺得獨立是從反叛開始，我現在非常強調反叛，更年輕一代缺少這種東西。
89、 經濟觀察報：你電影里面的人物給人很迷茫的感覺，比如《任逍遙》里的那群小孩，他們對于自己的未來，都很茫然，也不去想。
90、這是你對身邊人的感覺嗎？ 賈樟柯：是我對年輕孩子的感覺，我接觸的很多年輕人都是如此。
91、以前我們中學畢業以后，每個人設計自己的生活，有的學畫，有的回家，有的準備當兵，不管初衷是什么，每個人都有方向。
92、后來我發現更年輕的一代他們什么都不要，就那么待著，在回避真實生存的壓力，生活得很平面，網絡可以支持他們一年半年的生活。
93、這種游蕩，這種無所事事，對未來不做設計，是很多人的一種選擇。
94、也不說它好還是壞，我覺得是一種非常巨大的絕望。
95、 我相信這種絕望是有客觀原因的，因為社會逐漸變得不公平，貧富差距越來越大，年輕人的孤單感越來越強。
96、可能我的同學生下來他就是富的，因為他爸是開煤礦的，他什么都不用努力，他18歲可以開一輛車瞎晃，而我折騰半天又能怎么樣？這種東西慢慢地變成絕望之后，自己的生活便任由時間去揮霍。
97、 經濟觀察報：你的每部作品都很現實主義，你沒想過換個題材換個風格嗎？ 賈樟柯：還是現實的要求，你從一個中國人的角度來看這個現實，是很焦灼、很殘酷、很痛苦的。
98、從一個導演的角度來說，從創作角度來說，我拍電影八年始終不離開現實題材，因為這個時期問題比較突出，等到社會過渡平穩、相對平緩之后，可能問題沒有這么多，可能其他形式、題材也有。
99、 經濟觀察報：現實生活中，你拍的這些底層人物會喜歡看你的電影嗎？如果他們都不愛看，你前面所說的通過電影來影響公共意識如何實現？ 賈樟柯：看的人會有一些，可能90%的人都不會看，但一個電影是否能夠形成一種公共意識，并不在于多少人看過，可能只有五百個人看過。
100、比如分享哲學的人并不是很多，但是它的確會影響社會。
101、電影也一樣，當然電影是大眾藝術，看的人越多越好，但我覺得它的價值不在于多少人，不在于我拍民工就讓民工看，其實民工恰恰最不需要看，因為他本來就處在他的生活之中，他比我還了解。
102、但可能是管理這些公共事務的人，或者說另外的階層，會需要看這樣的電影，這是對他生命經驗的彌補，對他有影響，這是最重要的。
本文就講到這里，希望大家會喜歡。