《狂飆》已經完結了一段時間了，雖然飽受“爛尾”的質疑導致豆瓣評分跌出9分神劇檔，但它仍然是毋庸置疑的新年第一國劇。火了張頌文的演技，火了水瓶男張譯的搞笑往事，連《孫子兵法》都賣斷了貨，最讓人意想不到的是“大嫂”陳書婷的瘋狂出圈。
她太火了，從頭到尾都被分析了個遍，卷發、紅唇、套裝、高跟鞋，包括她的扮演者高葉是如何設計角色細節和妝容的幕后故事也被廣泛討論。在這部徹頭徹尾的男性劇中，出場戲份并不多的“大嫂”究竟為什么這么惹人愛呢？
除了演技優秀和劇情抗打之外，《狂飆》里的大嫂還真的與眾不同。
陳書婷初登場的那場戲被人津津樂道，烈焰紅唇，一張冷靜又高傲的臉，逆光而立，俯視不速之客，散發著令人畏懼又神秘的氣場。但我們卻覺得這是整部劇里最刻板印象的一場戲，它呈現了一個典型的“大嫂”形象——美又不好惹。
有趣的是，往后看這個角色反而一步步跳脫了套路。
陳書婷的扮演者高葉曾在采訪里談到她對人物的理解和分析：高啟強其實個憨憨，陳書婷是大佬。劇中兩人的戀愛戲份幾乎沒有，短短兩場戲足以。
第一場，陳書婷得知被高家兄弟欺騙后帶人當街圍堵對峙，劍拔弩張，暗流涌動。她用一根腰帶直接勒住了高啟強的脖子，兩人咫尺之間，她從對方毫不認輸的狠話和眼神里確認了高啟強生長的野心。而這一幕是一種隱喻，是兩人日后關系的象征。
第二場，陳書婷從弟弟高啟盛那里確認了高啟強沒有任何戀愛經驗，她露出驚喜又意味深長的微笑，看著高啟強不合身的西裝，她更加確認這個男人她可以掌控。
劇中對陳書婷背景故事的介紹很少，她有一個黑道上德高望重的干爹，在第一任丈夫失蹤后沉穩冷靜，面不改色，面對警察的登門盤問她指桑罵槐，在短短兩面之后就相中了高啟強，將他引薦給干爹。表面上，陳書婷是個沒工作在家帶孩子的喪夫母親，但實際上她把每一步算得清清楚楚。
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但她并不是真的想做什么大佬，她想要的是一個衣食無憂的家而已。在高啟強“生意”最血腥骯臟的階段，她一再強調不想過到處逃命的生活；當高啟強去香港追回她時，她立刻與之約法三章，不準殺人，不準兒子參與到生意中；在丈夫被人算計競標失敗生氣崩潰時，她大氣又輕松地安慰道：他們再厲害哪能比得上你的一點點。
明面上陳書婷不過問男人們的事，但她卻實際上拿捏著丈夫高啟強的節奏，從外形上改造他，讓他學英語，讀商學院，她自己也自始至終知道想要什么樣的生活。所以并不是“大佬”高啟強一步步發跡成就了大嫂，反而是陳書婷全方位塑造了高啟強。
提起黑幫大嫂，我們總能想到一些經典形象，最近經常被拿出來對比的是《余罪》里的沈嘉文，又嬌又媚的性感派，蛇蝎美人，老大使用美人計的一張好牌，也是小弟們的性幻想對象。
這類角色在昔日的港片中更是盛行，《古惑仔2》里的邱淑貞，《龍在江湖》《黑白戰場》《知法犯法》里連演三次黑幫大嫂的關秀媚，《黑金》里的孫佳君……雖然有些人現在聽著陌生，但當年無一不是香港影壇的性感尤物。
性感魅惑，成了焊死在以往影視作品中“黑幫大嫂”身上的標簽，仿佛最有權勢的男人就該有一個最有女人味兒和性魅力的老婆。而《狂飆》中的陳書婷可真算不上有什么性張力可言，小弟們不僅不覬覦她，反而怕得要命，小叔子甚至討厭她。
陳書婷抹著紅唇，燙著大波浪，卻干凈利落，沒有一絲纏綿的媚勁兒；沒有超短裙、緊身褲、低胸衣，連肩膀都沒多露出過半分。唯一能證明她是大嫂的，只有不容置疑的氣場和處事態度。
在曾經的影視劇中，“大嫂”在性格之下的另一面是，聽話，對大哥不離不棄的聽話和生死相依的跟隨。表面上可以撒撒嬌，鬧鬧脾氣，實際上話語權卻極少，即使被委以重任也只不過是大哥布局中的一顆棋子。
這次的大嫂可不太聽話，反而有一言九鼎的架勢。
一言不合，可以在丈夫面前怒摔水杯，揚手而去。
更能夠在丈夫和干爹兩個大佬暗潮洶涌時穩如泰山，從中調和；當無法接受當下的生活狀態是，她的選擇是勇敢離開；
性感嫵媚又聽話順從的“大嫂”形象，根本上是男人們對女性的終極幻想。每個男人都渴望擁有玩弄權術的手段，都渴望手眼通天的權利，都想要成為被人臣服的大佬，然后呢，他們便必須擁有一個滿足男性簡單欲望的女人。所以，以前的幫派片像是男性的“腎上腺素”，一針下去，立刻嗨起來。而其中的女人，無非是這種極致男性視角下的產物。
陳書婷這個角色能火，正是因為她擺脫了這種故事里老套的男性凝視，人物的弧光也不是靠男人的推波助瀾而才完整的。除了大哥的妻子，她作為老爹的干女兒，運籌帷幄，暗藏鋒芒，作為母親，始終想保護兒子，嚴厲而絕不溺愛。
一些打著女性主義旗號的劇，塑造著一個個看似獨立卻事事受男性庇佑的女主角，而《狂飆》卻在一個刻板印象非常明晰的大嫂身上，創造了國劇中少見的女性角色。
撰文：yoshiki，圖片來源：豆瓣、微博、視頻截圖