海派名家程十發先生說過“海派無派”，言猶在耳，那“海派”究竟是個什么樣的“派”？中國近代繪畫史上影響巨大的海派又是怎么形成的？答案或許可以從上海美術館（中華藝術宮）全新策劃推出的“何謂海派”藝術系列大展中尋覓一番。今天，系列展的首項展覽“歷史的星空——二十世紀前期海派繪畫研究展”正式開幕。

豪華陣容 星光熠熠

“歷史的星空”中100余件展品云集了上海博物館、上海中國畫院、朵云軒、上海文物交流中心、劉海粟美術館以及上海美術館（中華藝術宮）的珍貴館藏，一次集齊美術史上赫赫有名的“海派四杰”——虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華、“四任”、“滬上三熊”等名家名作，堪稱近現代海派美術史的“豪華首發陣容”，部分作品為首次公開亮相，徐悲鴻、劉海粟、潘天壽、吳湖帆、林風眠等名字星光熠熠。

圖說：虛谷《白貓》

其中，從虛谷的作品《白貓》中，可以看到畫家慣用的通過提按、頓挫、行止、徐疾等動作來加強線條的力量感與審美內涵，他畫的貓外形簡練，憨態可掬，甚至有絨毛的質感，簡單的幾筆就把一只趴在石頭上的白貓畫活了，這種用筆對于后世花鳥畫技法的發展帶來深遠的影響。

“海上畫派”代表人物之一任熏，與兄任熊、侄任預、族侄任頤被后人合稱“海上四任”。他的人物畫學習陳洪綬及任熊，神態肅穆，面部夸張，須髯細密，衣紋飄逸。這組《江湖流民圖冊》是任熏繪畫的代表作之一，展現了當時清末社會流民的生活狀態，一幅畫表現一個人物，看似簡單的線條，卻把人物的形態特征表現得淋漓盡致，整幅畫面配上上方的題跋，同時反映民生，從畫家的筆中即見到了對現實生活的觀照。

圖說：任熏《江湖流民圖冊》

徐悲鴻的《白馬西風圖》用沉著深厚的筆法勾勒出一匹佇立西風中的白馬，畫面中充斥著“蒼茫天地”之感。題識“芳草得來且自飽，更須何計慰平生”的詩句，更把這種氣氛烘托得淋漓盡致。此時的中國，整個民族身處危難之際，一匹煢煢獨立的白馬，即象征了徐悲鴻憂國憂民的心境。其筆下的馬，始終不加鞍具，沒有羈絆，沒有御人。它是自由之神，是龍的精神，也是奮進的象征，是民族之魂。

圖說：徐悲鴻《白馬西風圖》

海派之問 追根溯源

“海派最早如何發祥，今天的海派如何呈現？”這個系列展是上海美術館（中華藝術宮）館長陳翔去年起就在醞釀的研究展，“重點的是不在于展什么作品，而是原原本本把什么是海派講清楚。”

展覽通過六大板塊和作品與文獻資料雙線交織的展陳形式，從不同側面展現了歷史畫卷和綿延不絕的城市文脈。第一板塊“錯綜雜糅的海派源流”，揭示了“海派”與上海這座城市，與中國城市化、現代化的關系，彰顯“海派”文化的精神譜系。第二板塊“海納百川的畫家隊伍”，對“海派”畫家隊伍清晰畫像。“經考證，海派畫家人數達到1400余位，做進一步分析之后會發現‘海納百川’此言不虛，1400余人中，本地畫家占比只有10%，其余90%來自外地，其中以浙江人居多。”陳翔透露。第三板塊“多維探索的藝術實踐”則揭示了上海這座城市的現代化進程對于海派審美標準的深刻影響，展現海派畫家對于傳統繪畫的創新性繼承和創造性發展，彰顯其歷史價值。第四板塊“和而不同的社團組織”和第五板塊“繁盛多元的藝術市場”，描繪了海派繪畫的藝術生態系統，揭示出其與城市經濟背景和城市生活之間的緊密關系。第六板塊“歷久不衰的后續影響”則呈現海派繪畫廣泛而深遠的影響力。

圖說：張大千《廬山高圖》

“海派何以為海派”之問，其實也正是“上海何以為上海”之問。“海派的意義就是從觀念到形態開啟了中國美術史的現代化進程，也是現代都市文明的構建者。海派所處的地位，是一個具有歷史意義的轉折點。”陳翔說，“當下，我們每個人都在尋找自己與上海這座城市的關系，希望借助‘何謂海派’系列藝術大展的開啟，我們能夠實現上海美術館‘城-人-知-美’的理想。把代表上海美術的‘海派’研究透，這是上海美術館應該做的事。”（新民晚報記者 徐翌晟）