您好,肖大哥就為大家解答關于聲聲慢尋尋覓覓賞析，聲聲慢尋尋覓覓賞析相信很多小伙伴還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、聲聲慢--尋尋覓覓 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。

2、 乍暖還寒時候，最難將息。

3、 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

4、 滿地黃花堆積。

5、 憔悴損，如今有誰堪摘? 守著窗兒，獨自怎生得黑。

6、 梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。

7、 這次第，怎一個愁字了得。

8、 李清照(1084-1151?)這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。

9、《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。

10、當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。

11、這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。

12、就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。

13、詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

14、 【賞析一】上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。

15、 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

16、”起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。

17、七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。

18、十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語: “真是大珠小珠落玉盤也。

19、” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。

20、尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。

21、這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。

22、正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。

23、這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。

24、這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

25、“乍暖還寒時候，最難將息。

26、”作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。

27、然而其內蘊又何止這些呢?聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。

28、怎么辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。

29、 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。

30、“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。

31、 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢?這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。

32、酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。

33、自然就覺得酒味淡了。

34、李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。

35、酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。

36、兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。

37、 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

38、”本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎?不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。

39、尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。

40、這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎!而作者的心情又何嘗不是如此呢? 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。

41、 “滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。

42、”這三句話由景入情，情景交融。

43、作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是:菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。

44、不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。

45、到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。

46、 “守著窗兒，獨自怎生得黑!”更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。

47、常言說“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢? “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

48、”主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點點滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”感。

49、當作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨;雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。

50、這里作者只寫雨點打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么強烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡直讓作者不能自抑! “這次第，怎一個愁字了得!”即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢!這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢?作者的愁太多太多了。

51、身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個“愁”字又如何包括得盡，概括得了。

52、正如她的詞作《武陵春·風住塵香花已盡》中所寫: “只 恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

53、” 全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷!愁情似水長，個中滋味只有自己慢慢咀嚼了。

54、 綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。

55、全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。

56、這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。

57、 要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。

58、聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。

59、因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。

60、堪稱千古絕唱!【賞析二】 《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。

61、此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。

62、這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。

63、 開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。

64、下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。

65、于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。

66、僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。

67、 “乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。

68、此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。

69、所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。

70、至于“時候”二字在宋時已與現代漢語無殊了。

71、“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

72、 “三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。

73、從全詞意境來看，應該是“曉”字。

74、說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。

75、古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。

76、這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。

77、這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。

78、 下片由秋日高空轉入自家庭院。

79、園中開滿了菊花，秋意正濃。

80、這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。

81、“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。

82、正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。

83、這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。

84、 “守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。

85、這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。

86、“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。

87、最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。

88、自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。

89、這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。

90、妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。

91、表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

92、 這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

93、 【賞析三】 唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。

94、慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。

95、李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。

96、亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。

97、李清照的這首詞在作法上是有創造性的。

98、原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。

99、而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。

100、此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

101、 前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。

102、但只注意這一層，不免失之皮相。

103、詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。

104、下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。

105、于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。

106、僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。

107、這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。

108、 “乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。

109、此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。

110、我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。

111、秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。

112、至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”;但柳永《永遇樂》云:“熏風解慍，晝景清和，新霽時候。

113、”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。

114、“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

115、 下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。

116、這又是一個可爭論的焦點。

117、俞平伯《唐宋詞選釋》注云: 以下是引用片段: “曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。

118、其實詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風急”，則反而重復。

119、上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”;下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。

120、今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。

121、 這個說法是對的。

122、說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。

123、古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。

124、這里說用酒消愁是不抵事的。

125、至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。

126、《唐宋詞選釋》說:“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。

127、趙嘏《寒塘》:‘鄉心正無限，一雁度南樓。

128、’詞意近之。

129、”其說是也。

130、 上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁;風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。

131、于是下片由秋日高空轉入自家庭院。

132、園中開滿了菊花，秋意正濃。

133、這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。

134、“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。

135、正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。

136、然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。

137、這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。

138、 從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。

139、“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。

140、秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片:“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。

141、甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。

142、但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。

143、“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。

144、最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。

145、自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。

146、這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。

147、妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。

148、表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

149、 這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。

150、而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了。

本文就講到這里，希望大家會喜歡。