上周，好萊塢六大中的迪士尼集團和Netflix不約而同展開新一輪的裁員，不僅是普通員工，連高層也未能幸免。
漫威原一把手遭遣散
迪士尼集團的這一輪裁員牽涉員工多達7000名，其中包括漫威娛樂有限責任公司（Marvel Entertainment）的主席兼首席執行官艾薩克·佩姆特（Isaac Perlmutter）。他在3月29日收到了一紙遣散令，令好萊塢產生不小震動。不過，相比國內外不少媒體過于夸張和誤會的詮釋，佩姆特的離職對于漫威電影和迪士尼而言，其實完全算不上有多大影響，也不會涉及任何漫威影視作品的繼續生產。
今年81歲的艾薩克·佩姆特，1942年出生在以色列，二十多歲時移民美國。據說，他剛到紐約時，身上只有250美元，靠著在布魯克林的幾家猶太人公墓里幫忙主持喪儀，勉強維持生計。稍后，他又找到了沿街兜售庫存玩具和化妝品的營生，漸漸積累下了行業經驗和原始資本。
艾薩克·佩姆特
1990年，佩姆特和以色列老鄉阿維·阿拉德（Avi Arad）合資收購了漫威玩具公司，之后又經歷各種股權交換和收購活動，最終成了漫威集團的老板，并在2009年以40億美元的總價，將漫威賣給了迪士尼。這次轉手，佩姆特個人進帳8億美元外加6億美元的迪士尼股票，卻未能躋身迪士尼董事會，令他心有不甘。
被收購之后的漫威集團，電影事業發展得如火如荼，制片人凱文·費奇（Kevin Feige）的地位水漲船高，深得迪士尼管理層的信任，名為漫威娛樂首席執行官的佩姆特卻漸漸淪為次要角色，兩人之間常因為各種決策問題鬧得劍拔弩張。
漫威粉絲群體里有一批人十分討厭艾薩克·佩姆特的行事風格。希望滅霸一個響指把他帶走的漫畫，在社交媒體上流傳有年，且流傳甚廣
2015年，迪士尼將本屬于漫威娛樂旗下的漫威電影獨立出來，升任凱文·費奇為負責人，跳過佩姆特直接向迪士尼總部匯報工作。留給佩姆特的，就只剩下漫威電視、漫威動畫等項目。到了2019年10月，為了實現一盤棋部署，漫威電影主席凱文·費奇又被任命為所謂的漫威首席創意官，兼管了漫威娛樂、漫威漫畫、漫威電視、漫威動畫四大公司的全盤創作，徹底讓名義上的漫威娛樂一把手佩姆特淪為配角。至此，實際上仍留給他，或者說留給漫威娛樂集體決策的，就只剩下各種漫威IP衍生消費品的生意了。
對此，在商場摸爬滾打數十年的這位老江湖，自然也不會束手就擒。2022年年初，他聯合華爾街巨鱷尼爾森·佩爾茨（Nelson Peltz），上演了一場逼宮大戲，希望能幫助后者以大股東身份躋身迪士尼集團董事會，將不斷消減他力量的“二進宮”話事人鮑勃·艾格（Bob Iger）給踢出局。結果，佩姆特未能如愿，艾格也在此時選擇痛下殺手。
3月29日，迪士尼宣布漫威娛樂有限責任公司整體廢除，原有人員和組織架構并入迪士尼集團內部，但包括艾薩克·佩姆特以及公司的第二和第三號人物，都被遣散回家，只留下原本的漫威娛樂總裁丹·巴克利（Dan Buckley）留下收拾殘局，凱文·費奇則變成了他的直屬領導。
Netflix紀錄片及低成本電影部門負責人離職
相比迪士尼，反倒是另一家影視大鱷的人事變化，在好萊塢引發的反響更為巨大，但在國內卻很少引起媒體關注。同樣是在3月29日，Netflix宣布重組電影部門，減少每年的電影產量。此前長期負責Netflix紀錄片和低成本電影統籌制作的麗莎·西村（Lisa Nishimura）就此與自己辛苦為之打拼了16載的老東家說再見。
麗莎·西村
今年51歲的西村是出生在舊金山的日裔美國人，大學畢業后進入唱片行業工作，之后又在紐約鼎鼎大名的獨立電影發行公司Palm Pictures工作過一段時間。2007年時，她加入了當時才剛推出網絡流媒體服務的Netflix，專門負責在市場上發現具有特色的獨立影視作品，并以合適的價格買斷其網絡版權。
2013年，在她的帶領下，Netflix開始自行投資制作原創紀錄片和喜劇表演節目，并在2014年憑《埃及廣場》為Netflix第一次拿到奧斯卡最佳紀錄長片提名，之后又在2017年憑借紀錄短片《白頭盔》為Netflix拿到第一尊奧斯卡小金人。2019年，她晉升為Netflix集團中專門負責獨立電影和紀錄片制作的副總裁，直至上周突然離職。
在Netflix的這些年里，麗莎·西村推動拍攝的《制造殺人犯》《虎王》《主廚的餐桌》《異狂國度》《Tinder詐騙王》等紀錄片作品，幾乎每一部都在上線后迅速成為爆款，也因此有了“紀錄片劇集女王”的昵稱。她擔任監制的紀錄片《美國工廠》，還在三年前拿到了奧斯卡最佳紀錄長片獎；還有前年獲得威尼斯最佳導演銀獅獎的《犬之力》，背后也離不開西村的功勞。
《美國工廠》海報
因此，在西村宣布離職之后，好萊塢媒體不禁一片嘩然，《好萊塢記者》甚至直接給出了《麗莎·西村的離開標志著Netflix一個時代的結束》的文章標題。為Netflix執導過紀錄劇集《監視資本主義：智能陷阱》等作品的導演杰夫·奧洛威斯基·楊也表示：“麗莎·西村是近年來讓紀錄片進入主流觀眾視線的最大功臣之一，讓紀實作品得到了和劇情片一樣的地位，對整個行業來說也是厥功至偉。”
確實，麗莎·西村治下的Netflix已成了優質紀錄片的大本營，他們出品的《發生什么了，西蒙妮小姐？》《伊卡洛斯》《第十三修正案》《民主的邊緣》《美國工廠》《我的章魚老師》《月事革命》《維龍加》《凜冬烈火：烏克蘭為自由而戰》《小象守護者》等作品，這些年來總能在頒獎季有所收獲。然而，這樣的情況，很可能會隨著她的離職而發生轉變。
這些年來，Netflix電影制作部門在斯科特·斯塔博（Scot Stuber）的領導下，一直堅持著兩條腿走路的方針。一邊是大資金投入的明星作品，如《灰衣人》《利刃出鞘2》《永生守衛》等，另一邊則是麗莎·西村負責的各種中低成本劇情片和紀錄片。不過，從去年開始，Netflix電影部門開始結構重組，人事變化頻頻，背后也反映出公司經營理念的改變。
因為眾所周知的疫情原因，Netflix的訂戶總量在2020年曾一度迎來爆發式增長，甚至還在2021年年初喊出過“每周上線一部原創新片”的大躍進式的口號。但隨著疫情結束，“宅經濟”退潮，外加全球經濟不振，Netflix也不得不迅速調整方針，轉而強調要著力制作一些高質量的原創電影，重點不在于數量多寡，而在于品質精良。
據業界反映，Netflix近期對于低成本獨立作品的投資制作，已變得越來越挑剔，除非是很有沖擊奧斯卡希望的作品，普通素質的原創獨立電影，可能在Netflix這邊找到投資的機會，會變得越來越少。節省下來的經費和人力，則將投向有明星領銜、更容易吸引觀眾目光的中高成本作品。
如今，隨著麗莎·西村的離職，這樣的大趨勢已成定局。當然，這種要勒緊褲腰帶過苦日子的政策轉向，也不僅限于Netflix一家。派拉蒙旗下的有線電視臺Showtime上月也解雇了專門負責紀錄片制作的執行副總裁維妮·瑪霍塔（Vinnie Malhotra）；更早時候，CNN旗下的電影制作公司也宣布解散了過去十年來一直負責投資、購買紀錄片作品的部門；再加上AMC院線旗下獨立電影公司IFC主席阿麗亞娜·伯克（Arianna Bocco）的突然離職，這些全都預示著好萊塢的風向變化。