您好,肖大哥就為大家解答關于什么是性格不合，什么是性格相信很多小伙伴還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、這里講了“威塞克斯”這個環境 不過其本意也就在此吧　　哈代筆下的悲劇人物賴以活動的空間環境大都是 威塞克斯區域內的戶外。

2、它把有限的威塞克斯鄉村環境與 無限的宇宙空間相聯系，象征性地表現了人物對宇宙奧秘的探索，對理想的追求，對幸福的渴望，對現實環境的不滿。

3、　　提起英國作家哈代，“威塞克斯”幾個字眼就會閃現在讀者的腦海中，而讀者對于它的了解顯然來自哈代妙筆生花的語言描述和充滿豐富想象力的情節書寫。

4、威塞克斯（Wessex）是英國歷史上一個王國的名稱，當時人們所講的口頭語是西撒克遜方言。

5、九世紀的時候，阿爾弗列德大帝使它成為全英國的標準語言，十一世紀，曾經赫赫有名的威塞克斯王國由于丹麥人的入侵而走向消亡。

6、威塞克斯的中心位于哈代所在的故鄉多塞特郡。

7、哈代以多塞特郡為中心，從史書中找出這一地名，并且明確地界定了這一王國的疆域，它北起泰晤士河，南抵英吉利海峽，東以海靈島至溫莎一線為界，西以科尼什海岸為邊，并使他的威塞克斯版圖與地理學上的英格蘭地圖重疊，這只不過賦予了這個地區以歷史的真實性和神奇色彩。

8、對他而言，真正意義上的威塞克斯只不過是一個虛構王國，旨在給他的小說的背景以虛構意義和地域上的明確性。

9、哈代在《遠離塵囂》的再版前言里寫到，“我首次大膽地從英國早期歷史書中借用了‘威塞克斯’這個詞，并賦予它臆想的意義，使它儼然就是那個早已成為歷史的王國里那一地區當時的名稱。

10、我推出的一系列小說大多是被稱為‘鄉土小說’一類的，它們似乎需要一個地域名稱來統一其風貌”，這大概就是他如此命名的初衷吧。

11、　　在漫長的生活歷程和小說創作生涯中，除了外出旅游訪問之外，哈代都沒有離開過生他養他的故鄉多塞特郡。

12、多塞特有著獨特的自然條件：鳥語花香，山川秀麗，氣候怡人，環境幽靜，民風淳樸。

13、從《遠離塵囂》開始，哈代的十四部長篇小說以及四十余部中短篇小說，主要發生場景都集中在這一范圍之內。

14、在威塞克斯系列小說中，他生動地展示了威塞克斯鄉村人們的生活方式和風俗習慣，再現了威塞克斯宗法制農村社會在資本主義侵蝕下走向消亡的歷史。

15、我們也可以稱哈代為英格蘭鄉村空間被資本主義侵占這一時期的見證人，是目睹傳統的鄉村文化逐漸走向解體的最后代言人。

16、哈代清楚地知道他自己是已一去不復返的威塞克斯的歷史學家，是這種獨一無二的環境、鄉野生活方式語言的記錄者，而它們整體上形成了一種文化話語。

17、　　文學對于地理學的意義不在于作家就一個地點如何描述，文學本身的肌理顯示社會如何為空間所結構。

18、哈代小說中的威塞克斯無疑展示了一種有機的地域文化身份，使得物理空間與精神空間空前地得到了協調統一，并超越了自身被賦予的特定意義，在真實和想象的磨擦融合中，實現了地理學與文學相結合的文本生產，社會空間的再生產。

19、哈代請求所有好心的和耽于幻想的讀者忘掉這個地名，并且決不要相信，在這些詳細的描述威塞克斯人的生活和交際的書本之外，沒有任何維多利亞時期威塞克斯居民的存在。

20、　　哈代的小說同時被命名為“性格與環境小說”，這個分類題名也表明，哈代要在小說中描寫人與環境的沖突。

21、哈代以強烈的時空感來表現與人物性格相沖突的活動環境，用時空烘托人物的悲劇命運，從而形成悲劇性的故事時空結構。

22、在情節構思中，哈代筆下的悲劇人物賴以活動的空間環境大都是威塞克斯區域內的戶外。

23、它把有限的威塞克斯鄉村環境與無限的宇宙空間相聯系，象征性地表現了人物對宇宙奧秘的探索，對理想的追求，對幸福的渴望，對現實環境的不滿。

24、當然，空間的特征是不斷延伸。

25、在哈代的小說中，貫穿情節結構的路的描寫，可以說是哈代獨家所有。

26、它形成了小說主題的形象內涵，象征了人生道路的坎坷曲折，記錄了主人公一生的種種遭遇和對人生的不斷探索，具有深刻的哲理意義，從而使我們可以更為清晰地了解到那個社會的真實人生，重構了威塞克斯居民的意識發展，人的追求與物理空間的碰撞與融合。

27、在戶外空間，作者有許多關于路的描寫，“大路”，“小路”，“小徑”，“平路”，“山脊路”，比比皆是，孤立地看這些路的描寫，似乎沒有多大意義，可是把它們納入到綜合體系中，就會發現它們在系統內部，組合成了貫穿故事空間始終的漫漫長路，構成了人物運動的軌跡和銜接巧合情節的媒介。

28、這種銜接情節的道路描寫，把威塞克斯各個角落和各個季節的風貌都展現在讀者面前。

29、　　在人物活動的空間環境中，哈代還比較喜歡強調空間的重復性，即再現變化了的同一環境，用以對照人物的悲劇命運在不同階段的變化，以此創造出一個想象成分與現實因素交相混合的空間世界，觀照現實世界本身。

30、例如，《還鄉》中人物活動的空間嚴格地限制在方圓不過幾里路的愛敦荒原。

31、游苔莎在土堤與韋狄約會，幾個月后，她又在這里與克林見面。

32、游苔莎站過的古冢頂，兩年半后又是克林講道所站的地方。

33、《苔絲》中的空間范圍相對較廣，苔絲四處飄零，不可能像其它小說中的人物那樣絲毫不差地返回到原來活動的場所。

34、哈代描寫的不是單純的地理環境的重復，而是苔絲一生的命運與德伯世家的田產的聯系。

35、在《無名的裘德》中，裘德在家鄉通往克瑞明斯特的里程碑上刻下了他的鴻鵠大志，臨死前他又來到了里程碑前，碑上的字跡尚在，可是已經被青苔蓋滿了。

36、哈代描寫的這些空間環境都是一些非常普通細小的場所，本來是不易引起讀者注意的。

37、可是哈代重復地描寫它們，把這些不被人注意的場所在故事空間結構里凸顯出來，使得情節曲折有致，層次分明，而且使得讀者產生了聯想和共鳴。

38、這種描寫也具有一定空間的神秘感：人物的命運如同過眼煙云，受著不可知的神秘力量的支配；他們總是鬼使神差地來到決定他們命運變化的地方，無論怎樣反抗也無濟于事。

39、面對廣袤的宇宙空間，人類顯得如此渺小，使人心中浮起一抹淡淡的哀愁。

40、　　《遠離塵囂》具有荷蘭派田園畫的特點。

41、《苔絲》中，苔絲所在的村莊馬洛特村坐落在布萊克摩谷，而布萊克摩谷是個群山環抱，清幽僻靜的地方，如果從山頂俯視下去，人們就會看見一片綠色的原野像地圖一樣平鋪在腳下，金色的陽光燦爛地照在上面。

42、在這個美麗的山谷中，五朔節舞會正在進行。

43、小說的女主人公苔絲走在人群之中，她有兩片靈動紅艷的嘴唇，一雙天真爛漫的大眼睛，頭發上扎著一根紅綢帶，此時，自然界的淡青嫩綠不正象征著未涉人世的苔絲的清新鮮嫩，晶瑩無暇和生機勃勃嗎？當苔絲和克萊爾逃向梅爾梅爾切斯特，他們實際上已經越過了威塞克斯的邊界，這是哈代小說中最早的對威塞克斯的拓寬和延伸。

44、哈代相信威塞克斯已經不能完全代替多塞特——他年輕時所接受的文化已經被維多利亞時代的科學和社會變化所轉變，即鐵路向鄉村的延伸和學校的建立，或者說就是工業化進程的直接影響。

45、裘德住在已經被維多利亞觀念現代化了的小村莊，而它已經超出了威塞克斯的范圍。

46、《苔絲》開始，她的馬“王子”拉著大車去送煤，被代表現代觀念的郵車活活碰死。

47、當苔絲看到火車拉著塔爾塞的牛奶去倫敦時，哈代還在強調苔絲和這種現代機器之間的差距。

48、最后克萊爾乘火車去了威塞克斯之外的桑德堡。

49、裘德最后乘火車去探望淑。

50、苔絲一家的凄苦生活無疑從另外一個層面說服了維多利亞時代資本主義向農村逐漸侵蝕的過程，現代機器的使用（如《苔絲》中的打麥機和《無名的裘德》中的火車）無疑說明了現代科技逐漸危及傳統的生活方式和風俗習慣，社會人群走向流動，資本主義經濟勢力向農村空間滲透。

51、　　無論是物理還是精神的家園，都最終成為一種缺場。

52、游苔莎的溺水而亡，克萊爾和艾拉白拉從國外的歸返，裘德回到基督寺，都說明了在哈代構建的“家園”空間中，無論主人公進入哪一種冒險空間，歸屬感使得他們不由自主地回到曾經生活過或者夢想過的空間，這是不是哈代懷舊情緒的進一步詮釋？這些主人公從一個空間輾轉到另外一個空間，而在心靈上他們始終沒有擺脫威塞克斯的影響，但是個體的生存，從現代的觀念來看，未免染上了“異化感”。

53、從《遠離塵囂》到《無名的裘德》，小說中的空間逐漸被拓寬，被延伸，威塞克斯在想象中成為意識、精神、人的能動性變化的地理載體和構建媒介。

54、　　P.S：看一下他的《遠離塵囂》會有助你理解的 ^_^。

本文就講到這里，希望大家會喜歡。