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于曉丹從事內衣設計20余年，
2019年，她第一次接觸到
乳腺癌術后女性這個群體，
發現市面上沒有一款針對她們需求的內衣。
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設計師于曉丹
國家癌癥中心發布的數據顯示：
在中國，女性發病首位為乳腺癌，
現有患者約150萬。
僅2021年，就有42萬例乳腺癌新確診病例，
并在以每年20%的速度增長。
患者在乳房切除術后，
胸部會有不同程度的凹陷，
但市面上現有的“義乳”，基本是固定尺寸，
并且因為荷爾蒙變化，
她們還會面臨嚴重的盜汗、潮熱......
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“姜好”，第一款為乳腺癌術后女性設計的內衣
于曉丹在自己近花甲之年接下了這個挑戰，
三年后，“姜好”誕生，
用“模塊化”的思路讓患者自行搭配組合：
一件內衣被分為了左片和右片，
區分“患側”與健全的一側，
在患側里放入薄厚不同的杯墊，
以達到與另一側的平衡。
透氣的面料及填充物，
能幫助散發術后長期的身體潮熱。
我們來到了于曉丹位于北京的家兼工作室，
與她談論女性、內衣
和“不被看到的需求”。
自述：于曉丹
編輯：譚伊白
2019年，一位乳腺癌醫生找到我，他說自己的病人在手術后沒有衣服穿，沒有人為乳腺癌術后的女性設計內衣，需要一位設計師的幫助。
乳房切除術，是目前乳腺癌治療中最常見的手段，很多女性在三十到五十歲就選擇這種根治法，切除了單側或雙側乳房。
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手術后的疤痕和凹陷
切除后，她們的身體會有不同程度的凹陷，穿上內衣后也陡然是個坑，有的人皮膚是薄薄的一層，像一張一戳即破的紙。
而市面上做的最多的其實是“義乳”的設計，內衣本身則沒人在意，只需要有一個開口能放入義乳。這類內衣是非常不舒適的，重達800克的義乳讓患者的身體難以負荷。
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于曉丹有三個身份：一名文學譯者，翻譯了廣為流傳的“洛麗塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂”（納博科夫作品《洛麗塔》）；作家，2009年出版長篇小說《1980的情人》；90年代她前往紐約學習時裝設計，成為了一名內衣設計師，20年來先后為維多利亞的秘密、Maidenform等品牌提供設計。2015年成立個人品牌EMILY YU。
內衣設計師的身份讓我持續保持對女性及身體的敏感和銳利，乳腺癌女性面臨的這份缺失，擊中了我。
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點擊圖片可購買“姜好”產品，
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當我看到醫生遞過來的臨床照片，說實話那一刻是觸目驚心的。我決定放下手上的一切，開始了漫長的調研期——乳腺癌患者需要什么樣的內衣？她們在乎什么？她們的疼痛，只存在于身體嗎？
但疫情開始了，見患者、找面料、做設計，各方的聯系和溝通遇到一次次阻礙。2020年7月份，我第二次嘗試南下，去工廠定布料，剛到機場一通電話打來，對面是我的一個好朋友，她告訴我自己確診了乳腺癌，第一句話是，“我可以給你當模特了。”
那一刻，我覺得一切像是天注定。
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患者們自己縫制的術后內衣
中國女性好像特別喜歡并擅長自己縫縫補補，衣服褲子破了洞不要緊，縫一縫還能繼續穿。內衣也是如此，我還記得第一次見乳腺癌患者，她們拿著自己DIY的術后內衣給我看，為了讓切除的那側與另一側平衡，真是填什么的都有。
最常見的是舊的文胸，兩三個縫在一起，實在沒有辦法做，她就塞一個手絹，塞紗布，塞絲巾。還有人用豆子做成一個沙袋放進去，覺得綠豆顆粒太大了，就用藜麥、薏米，有人跟我說都發芽了。
那時候我才知道，她們術后面臨很嚴重的盜汗、潮熱，普通的硅膠義乳是油質的，完全不透氣，我一摸她們的文胸，全是濕的。
這是我從沒遇過的困難，因為作為一個設計師，我第一次沒辦法親身體會，依靠自己的身體和經驗。
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第一場試衣會，就在于曉丹家中
我只有一次次地調研，與她們見面，邀請到家里來說出她們的故事。我為普通女性設計內衣十幾二十年，從沒接觸過這一塊，在這之前我也認為她們不會有太大的不同。
可事實是，因為荷爾蒙分泌發生的巨大變化，她們的身體其實對內衣材質要求極高，蕾絲、網紗這些普通內衣使用的材質，對她們術后的皮膚是不合適的。
舒適是一方面，她們更在乎的是“看上去和別人一樣”，不想暴露出身體的不平衡。
其實術后的身體，不同階段會有不同的形態，做完手術到縫線、服藥，胸部的大小也會隨著改變。市面上的硅膠義乳基本是固定尺寸的，而只做填充物，忽略了文胸，也只是“空中之閣”。
第一版樣衣出來，一個來試衣的姑娘對我說：“老師您能把它做成實心的嗎？”我問為什么，她說坐公交、地鐵的時候，萬一有人戳到，她就會很緊張，人家會覺得怎么是空的，自己也會很受傷，會習慣性想保護自己缺失的這部分，一直縮著，含胸駝背，很多人就這樣有了高低肩。
我想，我不僅得解決問題，還得關注到個體的差異化需求。她們需要更多的一些選擇，才可以在不同的階段都有合適的衣服穿。
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第一款產品“小姜”。
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很長一段時間，我都在絞盡腦汁地想，有沒有一種平價的、標準化的定制方法，既可以批量生產，又具有一定的定制性？經過無數次地打磨、討論，最后我確定的方案是模塊化。
就像拼樂高、拼拼圖一樣，將不同的部件拼成一件完整的衣服，可以依據自己的需求來選擇零部件。
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演示模塊化的設計
于是一個文胸就被拆分了，分為左片右片兩個半片，一邊是患側的，一邊是健側的。如果你做了左邊的切除，就可以選擇“左患右健”，或者雙側切除的，又或者之后做了重建的，都有對應的選項。
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于曉丹設計手稿
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填充物即“模杯”，分薄厚兩款，可隨意疊加
第二個大的模塊就是填充物，用的是新型脂肪綿，表面有許多氣孔，透氣性很好，能散發多余的潮熱和濕氣。我做了薄杯和厚杯，可以根據胸部的大小來做增減。
一般普通文胸放杯墊的開口都在側面，但杯墊的邊漏出來，也容易硌她們的皮膚造成痛感，所以我就把開口做在了上面和前面。
每設計一版，我都要召集一波術后患者來試穿，之前因為沒有場地一直是在我家辦的，后來我們陸陸續續去了幾個大城市，做了十幾場試穿會。有女兒帶著媽媽來的，也有丈夫和妻子一起來的。
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所有的搭扣都被隱藏，
不與皮膚直接接觸，避免造成不適
每次試衣會回來，我就開始改進。
比如很多女性手術后手臂活動范圍受限，夠不到文胸后面的背扣，我們就把它設計成了前后雙開扣，調整肩帶長短的搭扣也放在了前面；貼在肌膚的那一面，我希望異物感都能盡量消失，所以普通內衣用的金屬扣、車縫都沒有。
背后的肩帶，既可以平行穿戴，也可以交叉，交叉的點也比普通內衣更低。這是考慮到術后容易發生淋巴水腫，很多人也會因為顧忌傷口而忽略做康復動作，容易造成不好的身體姿態。背后交叉就有點像“背背佳”，穿著可以時刻提醒她們注意，提高積極康復意識。其實都是一些很小的細節。
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于曉丹在合作工廠與版師一起工作
她們需要的真的不多，只是一件能保護她們，讓她們覺得安全的內衣。所以外觀的設計很簡單，但它總共要開58個刀模，即58個零部件，才能做成一件。
我決定給它取名“姜好”，“姜”取之性溫、對女性友好之意，也有“將將好”的寓意。
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第二款產品“大姜”。
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第一款針對一般身材的女性，叫“小姜”，第二款“大姜”是針對身材比較豐滿，容易有下垂、外擴，在手術之后更容易兩側不平衡的女性。
我記得很清楚，有一個姑娘給我打電話，一聽到我的聲音她就開始大哭。她突然發現終于有人在做這件事，在幫助、關注她們了。就像再次找到了醫生的感覺，有人在與她們一起戰斗。
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患者寫給于曉丹的明信片，被她細心釘在了剪貼板上
她們最難的并不是治療的過程。因為這個過程很漫長，至少半年，卻很規律，一旦跟著醫生進入手術這個節奏，很多事情就考慮不到了。
最難的是醫生對她說：“結束了，你可以走了，不需要再見我了”，才開始她們最艱難的生活。那種茫然無助，就像監獄出來的人一樣。你要自己去面對一個陌生的社會，面臨重新回歸職場，面臨生育問題、家庭問題......
有一次一對年輕夫婦來試穿，因為找不到位置，丈夫大發脾氣。見面后他覺得很抱歉，妻子則告訴我，他們剛結婚就發現一側乳腺癌，做完手術后因為有生育的壓力，就把藥停了生了孩子。可是剛生完，另一側又發現，于是兩側都切了。
在婚后的五六年時間里，夫妻倆就一直生活在這種病情反復的恐懼和壓力中，沒有了正常生活，焦躁成了常態。
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每一個來試穿的客人，于曉丹都會一對一地幫她調試
很多家庭破裂就是在這個時候，我也聽說了無數個手術后夫妻選擇分居的故事。
很多人來我家里，第一件事就是問“能不能取掉假發”，我說當然可以。這些都是社會強加在她們身上的需求，一廂情愿地認為她們做了化療后就需要假發，就該戴義乳，但有多么不舒適，只有她們自己知道，又不敢表達。女性往往太關照別人的感受了，卻忽略了自己。
我們選擇在這個階段介入，送上一件盔甲，不知道是不是能在某種程度上，為她們削弱一點缺失感。
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于曉丹的工作桌
“姜好”是跟著疫情三年這么做下來的，困難一個接一個。
2021年的春節，團隊解散過一次。很多人跟著我，是想做時尚相關、更輕松的東西的，結果我“自私”地做了這個決定，不免有伙伴承受不了壓力離開了，我其實都能理解。現在已經換了四次團隊，維持在五六個人的小規模。
也因為疫情影響，遇到過資金鏈危機，“姜好”的工藝復雜，光是需要的模具就是普通內衣的好幾十倍，所以要找到一家愿意承接的工廠是很難的。
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于曉丹與同事們在開會
當然我也有動搖的時候，這三年我和先生一直是分隔兩地的狀態，他在紐約教書，我一次都沒能過去。
再加上我的年紀越來越大了，有時候會想，我是不是應該做一些適合我這個年齡做的事？但作為一名設計師，又覺得這就是我的責任和使命。
有人認為我把自己推進了一條很窄的道，“你明明可以為所有女人設計內衣，只為乳腺癌患者設計，不覺得是一個很小眾的群體嗎？”首先它并不小眾，一年42萬的確診，還在以每年20%的速度增長。
另外她們需要我，我已經讓她們等太久了，即使42萬人中有70%是需要動手術的，剩下的也只有1%的人想穿，那么就算只有3000人需要，這也是剛需。
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第三款產品“462”。
點擊圖片可購買“姜好”產品，
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2022年底，我開發了“姜好”的第三款產品，它既可以滿足術后女性，也能給到一般女性更好支撐力，名為462。
在傳統尺碼概念里，底圍與罩杯是相互遞進關系，這來自于西方內衣行業長達百年制定的“準則”。可是女性有著多元的體態特征，我們的底圍和罩杯往往不是正向遞增的。
我知道很多女孩子從青春期開始就有了“小底圍大胸”或者“大底圍小胸”的問題，找不到合適的內衣。462就解決了她們找不到合適尺碼的痛點，背面多了一片“后片”，可增減胸圍但不影響罩杯大小。
而這個需求是我從做術后內衣設計的過程中發現的。所以我相信未來“姜好”能解決更多的問題，也會有特殊身體需求的人找到我們，比如哺乳期女性的大小乳難題，比如“波蘭式綜合征”（一種只有一邊乳房發育的先天性身體缺失）。我的主線EMILY YU主打蕾絲、刺繡的設計，之后兩部分也會更好地互補。
女性與身體是個很大的課題，“在漫長的內衣發展史中，寫滿了女性的隱忍、承受、束縛、掙扎、解脫、叛逆。對于自己的存在方式，她們有了越來越明確的主張。”
我曾在自己的書《內衣課》里這么寫道，“女性，在200年前主動告別開襠，用內褲建立起身體與外界的屏障，不斷地走出家門；也逐漸不再以男性的好惡裝扮自己，今天可以靠文胸遮遮掩掩做性感尤物，明天則可以什么都不穿；
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于曉丹的書《內衣課》于2015年出版，去年再版，
講述了漫長的內衣發展史。
她們不再囿于社會期待，如今的女性穿束胸衣，只會出于積極主動的個人意志；而在睡衣和家居服的紛繁更迭里，更是不難看出女性擺脫家務，劃分戶外與室內、工作與休閑的迫切愿望。”
即便在最近的這10年里，我們對于內衣的看法都發生了很大的變化——關注A罩杯的人越來越多，對于鋼圈，對于海綿墊的薄厚，都有了新的理解和要求，在擺脫束縛和呵護之間找到新的平衡。
內衣的文化歷史，實際上就是男性視角過渡到女性視角的過程，也是女性解放自己，從“為悅己者而容”轉為“為己而容”的過程。
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“兩個小人”的設計
很多人在做完手術之后，再也沒有和愛人正面擁抱過，“大部分時間，我給丈夫看到的都是背面”。
于是我在設計上放入了一個小心思，內衣側面的兩個小人一方面是模仿魚骨，起到承托的作用，另一方面是希望，她們早日能與親密的人從正面緊緊地擁抱。